Кино стран СНГ, Балтии и Грузии - Владимир Сергеевич Малышев Страница 33

Здесь же, на Ашхабадской киностудии, были созданы и другие знаменитые отечественные фильмы: «Как закалялась сталь» (1942) М. Донского, «Партизаны в степях Украины» (1942) И. Савченко, «Боевой киносборник № 9» (М. Донской, И. Савченко, В. Браун) и др.

В годы Великой Отечественной войны помимо игровых кинокартин большое значение приобретает хроникально-документальное кино. В 1941 году Ашхабадская киностудия выпускает документальный фильм «Победа за нами» о готовности туркменского народа противостоять общему врагу.

В конце войны Ашхабадская киностудия выпускает на экраны «Волшебный кристалл», реж. А. Народицкий, М. Атаханов, фильм-концерт с фрагментами постановок Туркменского театра опера и балета, открытого в 1941 году.

Существование кинематографа Туркмении в послевоенные годы было весьма непростым: действовали ограничения в выразительных средствах; сценарии, как правило, грешили схематизмом. Но благодаря актерам персонажи обрели привлекательность и обаяние. Снятая в первые послевоенные годы музыкальная комедия Иванова-Баркова «Далекая невеста» (1948) имела громкий успех, причем во всесоюзном прокате.

Актер А. Карлиев стал любимцем туркменских кинозрителей, сыграв роль туркмена Керима, вернувшегося в родной колхоз. Несмотря на известную условность, которую требует жанр, актер смог создать оригинальный художественный образ. Не менее интересными были для массового зрителя роли Алты-ага (в исполнении народного артиста республики Амана Кульмамедова), отца Керима; Джамал (в исполнении актрисы Мириам Шафигулиной)[29].

Одним из трагических последствий мощного землетрясения 1948 года было почти полное разрушение Ашхабада, киностудия тоже лежала в руинах, работа над игровыми фильмами прекратилась. Несколько лет туркменские кинематографисты работали в основном над хроникально-документальными фильмами. В 1953 году началось восстановление Ашхабадской киностудии.

Вторая половина 50-х годов определяется постепенным оживлением общественной и культурной жизни. В 1955 году на экраны вышел фильм Р. Перельштейна «Сын пастуха» – о новой туркменской интеллигенции, новизной привлекла женская тематика: роль женщины-работницы была интересно решена талантливой актрисой С. Мурадовой. В 1956 году выходит музыкальная комедия Перельштейна «Хитрость старого Ашира», где в ироничном ключе обыгрывается тема калыма (выкупа за невесту) как устойчивого пережитка прошлого. Прозвучавшие в фильме песни «Любимые глаза» и «Песня любви» получили поистине народное признание.

Актер А. Карлиев совместно с Е. Ивановым-Барковым снимает «Особое поручение» (1957) – фильм о подвиге разведчика Алты Мергенова в годы Гражданской войны в Закаспии, ставший первым цветным фильмом в туркменском кино. В 1959 году совместно с режиссером В. Ивановым – кинокартину о коллективизации «Айна». А. Карлиев получил широкое народное, всесоюзное признание как выдающийся актер театра и кино, режиссер и драматург. Позже Ашхабадская киностудия будет названа в его честь.

Несмотря на трудный для кино Туркмении период, происходит постепенное движение вперед: осваиваются новые жанры, национальные кадры овладевают кинематографическими профессиями, экспериментируют, насколько это возможно, в области языка кино. К 60-м годам социально-политическая ситуация в стране изменилась, и появилось больше возможностей для творческих работников более глубоко и оригинально демонстрировать избранный материал. Так, к примеру, важная и болезненная проблема отношения к женщине в фильме «Случай в Даш-Кале» (1963) М. Атаханова трактовалась иначе, чем прежде: раньше эта проблема ставилась как борьба «старого» и «нового», которое непременно должно победить уже в силу того, что новое идет на смену старому. Однако жизнь показывала, что существуют объективные трудности в обществе и, главное, в психологии людей, поэтому героям расстаться с прошлым весьма непросто, ибо прошлое – отнюдь не только пережитки, но и многовековые традиции народной культуры.

Приход в туркменское кино группы выпускников ВГИКа означал, что оно обогатилось многими элементами мирового кино: в жанрах, в тематике, в языке. Б. Мансуров, Х. Нарлиев, A. Артыков, Я. Сеидов, М. Курбанклычев и другие вывели туркменское кино на новый уровень. Ч. Айтматов сказал после дебютного фильма Мансурова «Состязание», вышедшего на экраны в 1964 году: «Подобного произведения в среднеазиатском кинематографе, по-моему, еще не было. Оно стоит рядом с творениями мирового искусства. После этого фильма многим надо пересмотреть свое творчество в кино и на сцене, работать по-прежнему уже нельзя, критерии резко подскочили вверх»[30]. Фильм «Состязание» был поставлен по мотивам произведения туркменского писателя Н. Сарыханова: история о туранском музыканте Шукуре, который отправился в Иран, победил в состязании и этим вызволил из плена своего брата. Музыкальный поединок на дутарах становится во многом фольклорно-этнографической основой для глубоких философских размышлений о месте власти, народа и роли бессмертного искусства, способного победить тиранию.

Актер Акрет Артык Джаллыев сыграл в «Состязании» сразу две роли – враждующих правителей: Чапык-батыра-хана и Маметт-яра-хана, не нарушая режиссерского замысла, показал единую суть соперников, сумел найти для каждого психологически и пластически разный рисунок. Стоит заметить, что оператором фильмов Б. Мансурова был Х. Нарлиев, вскоре ставший одним из лучших туркменских режиссеров.

В 1966 году выходит на экраны фильм А. Карлиева «Решающий шаг», который один из критиков назвал «энциклопедией туркменской жизни». В этой экранизации романа Б. Кербабаева, в определенном смысле напоминавшего объемом событий и множеством персонажей «Тихий Дон» Шолохова, герой мечется между борющимися сторонами. Человеческая судьба как отражение исторических перипетий в фильме не упрощена, как это было в фильмах предыдущих десятилетий. Режиссер и актер Б. Аннанов пытается дать не просто социально вредный, но и психологически точный образ героя. И это заставляло зрителей поверить в те перемены, которые происходили с ним – бедняком-крестьянином Артыком.

В 1968 году вышел в прокат фильм Б. Мансурова «Утоление жажды», где режиссер показал тягу к метафоричности. Фильм, поставленный по одноименному роману писателя Ю. Трифонова, повествует о строителях Каракумского канала, о нравственном и гражданском подвиге. Оператором фильма стал Ходжакули Нарлиев. Главную роль Бяшима сыграл Ходжадурды Нарлиев (исполнил брат Ходжакули Нарлиева). Строительство канала трактовалось в фильме не только как утоление потребности в воде, но и как обновление, обогащение самих людей в процессе перемен, межнационального общения, обретение нового опыта.

Общественно-политические события 1920–1930-х годов, когда ломался многовековой уклад, вся система жизни туркменского народа давали кинематографу возможности для жанровых фильмов или фильмов с напряженным сюжетом. Таким, к примеру, была «Дорога горящего фургона» (1967) М. Атаханова. В своем новом фильме «Рабыня» (1970) Б. Мансуров обратился к прозе великого писателя А. Платонова («Такыр»). Сложность метафорической структуры фильма озадачила не только зрителей, но и ряд критиков. Однако это были поиски в духе авторского кино – что неизбежно на определенных этапах развития национальных кинематографий и часто вызывает недовольство властей всех уровней (как это было и с фильмом «Рабыня»).

В 1968 году вышел «Махтумкули» А. Карлиева – фильм