Эмигрантские дневники. 1938 – 1955 - Бертольд Брехт Страница 46

26.3.42

хорошее дополнение к уи и страху и отчаянию можно было бы назвать рынок наций, бенеш громко объявляет: «у меня есть план», а потом оказывается, что это аэроплан, на котором он сбегает[238], даладье вынужден продать Чехословакию, потому что он продал французский народный фронт, тори отправляют экспедиционный корпус во францию без самолетов, потому что автомобильный магнат наффилд[239] хочет иметь монополию на бомбардировщики, продаются мань-чжоу-го[240], Испания, абиссиния, затем франция (французами), между этим – металлолом, масло, каучук, в Мюнхене продают советский союз, а летом 39-го года продают Финляндию (советскому союзу), потом даладье уже сидит в тюрьме, чемберлен – в вестминстерском аббатстве, а гесс прилетает в англию. зима в россии холодная, но погода на канале уже 8 месяцев плохая, поднимается туман и немецкие линкоры плывут по каналу, угрожая линиям снабжения в атлантике. Сингапур, тихоокеанский полицейский участок, пал, английские войска не провели маневры в рисовых полях и на каучуковых плантациях, индия укреплена только на севере, в это вложен миллиард фунтов, если бы существовала биржа всех этих сделок, некоторые офицерские должности были бы там проданы «вторым сыновьям».

26.3.42

ИЗ ДЕТЕРМИНИЗМ ИЛИ ИНДЕТЕРМИНИЗМ (1938)[241] ПЛАНКА «следовательно, закон отражения электронов от кристалла является статистическим, он описывает поведение только большого числа электронов, но неприменим, если речь идет о поведении отдельных электронов».

«невозможно исследовать внутреннюю часть тела, если зонд больше, чем тело».

также и в историческом материализме есть эта «расфокусированность» в отношении к личности.

26.3.42

прошлым вечером перед комендантским часом, у райхенбаха. в любом случае, эти физики серьезно относятся к своему опыту, в их микромире дела обстоят крайне анархично, электронам не нужны никакие причины, конечно, и для фарфоровой тарелки не существует абсолютных обязательств не взлетать к потолку, когда ее ставят на стол.

27.3.42

разговор с визенгрунд-адорно, который очень нервничает из-за комендантского часа, об особенностях театра в сравнении с кино. – можно, конечно, вообще исключить учебную пьесу, поскольку актеры играют для самих себя, театр выигрывает у кино прежде всего тем, что имеет драматургию, т. е. разделение пьесы и спектакля, в принципе, конечно, одну тему можно экранизировать сколько угодно раз. однако до сих пор не существует ни одной «пьесы» такого рода, конечно, сегодня, когда фильмом управляют торговцы одеждой и банкиры, трудно представить художественный фильм, на самом деле, вероятность появления фильмов, которые не станут нелепыми уже через 5 лет, гораздо выше в ссср. чаплин использует стилизацию, придающую его темам исторический облик, что позволяет оценить их и по прошествии некоторого времени, существуют технические возражения, которые выдвигаются в отношении музыки и в равной степени применимы к языку: «микрофон монофонический (на одно ухо) и, следовательно, не способен передавать музыку, предполагающую бинауральность и присущую ей звуковую перспективу. более того, существует законодательно установленное ограничение на количество транслируемых циклов в секунду, наконец, проблема полосы слышимости», все это можно технически усовершенствовать, но я не верю в принципиальную устранимость всех технических проблем, прежде всего я имею в виду, что воздействие художественного представления на зрителей зависит и от воздействия зрителей на артистов, в театре публика управляет спектаклем, в частностях фильм имеет чудовищные недостатки, которые в принципе кажутся неисправимыми, есть дислокация звука (слушатель должен совмещать каждую реплику с произносящим ее ртом), затем – фиксированная перспектива: мы видим только то, что видел один глаз (камера), это значит, что актерам стоит только сосредоточить внимание на этом одном глазе, и все процессы становятся совершенно однолинейными и т. д. более тонкий недостаток: механическое воспроизведение делает все окончательным, несвободным, неизменным, здесь мы возвращаемся к основному возражению: зрители больше не имеют возможности изменить художественные свершения, он сталкивается не с сочинением, а с конечным продуктом, сделанным в его отсутствие.

29.3.42

рут попросила бергнер передать оболеру радио-пьесу о борьбе Норвегии за свободу, он украл ее и выпустил под своим именем, денег он за это не получает, потому что это для обороны, зато получает почет, когда рут пожаловалась на кражу, он удивился, что она, как он говорит, не хочет внести вклад в оборону, разница между принести жертву и найти жертву.

30.3.42

элементы здешнего образа жизни неблагородны, должно быть, отсутствие достойных производственных отношений делает все банальным, здесь, как и везде, необходима отстраненность, но ее никто не соблюдает, есть, рассматривать пейзаж, разговаривать, писать книгу, читать книгу, заниматься делами – все эти вещи имеют здесь еще и вторую цель, она не слишком приятно пахнет и поэтому ее саму по себе не назовешь ни достойной, ни доступной.

3442

за вкусным обедом у людвига хардта, в окружении фотографий бодлера, по, кафки и гейне, а также витрин с бабочками, мы говорим об эвакуации японцев с западного побережья и о том, как демократия самоутверждается в постоянной борьбе с бюрократией, бескомпромиссностью и «железной дисциплиной», и вдруг этот немецкий актер-эмигрант говорит: «в такие времена просто нет времени на человечность», геббельснутые головы, старое прусское поверие, что бесчеловечность окупается!

4.4.42

газеты и радио всё больше беспокоятся о тори, которые в индии предпочитают скорее потерять подданного, чем обрести союзника[242].

4.4.42

пытаюсь заинтересовать хардта новым способом декламации. он восхищается Ведекиндом, но считает, что он – уникум, а вся его техника игры или декламации – это личный стиль, и такой способ декламации, к примеру, не только неповторим, но и примитивен, доказываю ему, что он приемлем, поддается развитию, и в то же время чрезвычайно сложен и разнообразен, хардт слышал только синкопы в ритмизации, слышал их снова и снова и просто не обращал внимания на то, как искусно они расставлены, фактически ведекинд предвосхитил некоторые джазовые элементы, и в основе его декламации даже самых простых стихов и песен («я была ребенком 15-ти лет») лежали сложные ритмы степа, рекомендую ему попробовать «стихи гёте поведекин-довски» и, сохраняя ритмичность (достигнутую простым подражанием «уникуму»-ведекинду со всеми его манерностями), освободить декламацию от всего действительно личного в тоне и жесте.

5.4.42

писать здесь лирику, даже современную, – значит спрятаться в башне из слоновой кости, как заниматься ювелирным делом. есть в этом что-то чудаческое, сумасбродное, пресыщенное. такая лирика – послание в бутылке, битва за Смоленск – это еще и битва за лирику.

8.4.42

семейство дитерле здесь, г-жа дитерле страстно увлечена астрологией, говорят, что большие фильмы дитерле начинает только в благоприятные