«Бледный огонь» Набокова. Волшебство художественного открытия - Брайан Бойд Страница 123

17 См. содержательную часть этого письма Веры Набоковой Уолтеру Минтону в: Бойд Б. Владимир Набоков: Американские годы, М. – СПб.: Независимая газета / Симпозиум, 2004, с. 552–553.

18 См. комментированное Альфредом Аппелем-младшим издание «Лолиты»: Nabokov V. «The Annotated Lolita», New York, Vintage, 1991. P. 452.

19 См. его Some Notes on the Variants in Nabokov's Pale Fire, Part II // Nabokovian. Spring 2001. № 46. P. 13–23.

20 См. также разделы «Предисловие» Главы 1 и «Комментарий» Главы 3 БоВН.

21 Тем же самым образом меняется и перспектива на «водный» паттерн в «Аде»: от Аквы и Марины до Волтера Д. и Волтера Д. Вина до гидравлики как суррогата электричества после «Эль-катастрофы» (англ. L disaster). Паттерн этот предстает в ином свете, когда мы принимаем, что центральным персонажем этого романа является утонувшая Люсетта.

22 Как плавные согласные, «l» и «r» являются близкородственными во многих языках, часто оказываясь взаимозаменяемыми.

23 См. его обзор публикаций, вышедших в год столетия со дня рождения Набокова (Lock C. Nabokov's Centenary: A V-Shaped Hereafter // Literary Research / Recherche littéraire. 2000. № 17. P. 96–104, p. 101; онлайн-публикация по адресу <www.uwo.ca/modlang/ailc/current/RevArticlesNabokov.htm>; дублировано на Nabokv-L 17 января 2001).

24 Одон устраивает так, что юные карлисты-роялисты, земблянские патриоты и модники начинают прогуливаться по всей стране во всем красном, чтобы сбить со следа преследователей короля, надевшего алую одежду, сам того не ведая. Король впервые видит своего двойника в отражении; повествующее об этом эпизоде примечание Кинбот заканчивает фразой: «Надеюсь, это примечание доставило читателю удовольствие» (см. прим. к стр. 149).

25 См. его сообщение № 3564 от 2 июля 2000 г. под никнеймом «nnyhav».

26 См. Часть вторую, строки 117–118, «Бесплодной земли» Т. С. Элиота.

27 См., в частности, разделы «Зеркальные слова» Главы 10, «Шейд: рифмы и причины» Главы 12 и «Творец и творение» Главы 14.

28 См. прим. 6 выше.

29 См. прим. 8 выше.

30 Признаю, что мне не следовало бы удивляться этому: важной и оправданной причиной этому сопротивлению стало то, что я переусердствовал в своих усилиях вовлечь в паттерн отвергнутых женщин Ирис Ахт. Многое с Ирис связывает Хэйзель – равно как Хэйзель и таких прямо отвергнутых женщин, как Флёр, Гарх и Диза; Ирис играет ключевую роль некоего духа туннеля, через который король совершает свой побег; моя попытка доказать, что Ирис тоже включается в паттерн отвергнутых женщин, однако, была ошибочной. Нам еще предстоит полностью понять причину, по которой ее присутствие добавляет столь сильный энергетический заряд сцене с туннелем.

31 Несмотря на то что метаморфозы набедренной повязки Гордона едва ли ускользают от внимательного читателя, среди исследователей первым на эту деталь обратил внимание Г. А. Барабтарло (см. его книгу Aerial View: Essays on Nabokov's Art and Metaphysics, New York, Peter Lang, 1993, с. 208–211).

32 По-земблянски слово «garl» (мн. ч. «garlien»), однако, означает «девушка»: в примечании к стр. 80 мы находим «miragarl» («девушка-мираж») и «маленьких крестьянских garlien»; из примечания к стр. 71 мы узнаем о земблянском пьянице, затянувшем «похабную балладу “Карлушка-потаскушка”» (в оригинале «Karlie-Garlie»).

33 Здесь необходимо добавить, однако, что, чтобы не испытывать таких сомнений, нам надо на время допустить реальность как земблянских сцен вообще, так и сцен побега с Зембли в частности. Кинбот, несомненно, хочет, чтобы мы поверили, что король смог насладиться сексуальными услугами Гордона. В другом повествовательном измерении – измерении, в котором разворачивается реальная жизнь Боткина, – близость с Гордоном может отражать некий сексуальный контакт с мальчиком, последствия которого заставляют Боткина бежать в Америку (об этом см. раздел «Побег и испуг» Главы 7 БоВН).

34 Обратим внимание на то, что «garlands of girls» («гирлянды девушек») и «garlien» предвосхищают Гарх, от которой король отворачивается и уходит, чтобы оказаться один на один со своим «алым отражением» «в прозрачно-индиговом растворе» (англ. limpid tintarron) горного озерца (см. прим. к стр. 149).

35 Вот строки, которые были бы написаны на этой карточке:

Он бросил на нее один лишь взгляд

И пронзил благожелательную Джейн смертоносным лучом.

Мужская рука провела от Флориды до Мэна

Кривые стрелы Эоловых войн.

410 Ты сказала, что позднее нудный квартет —

Два писателя и два критика – будет обсуждать

Судьбу поэзии на Восьмом канале.

С пируэтом выпорхнула нимфа под белыми

Крутящимися лепестками, чтобы в весеннем обряде

Преклонить колени в лесу перед алтарем,

На котором стояли различные туалетные принадлежности.

36 Бабочка идентифицируется не только посредством прилагательного «геральдическая» (см. ниже) и описанием расцветки ее крыльев («с червонной перевязью на черном»; ср. англ. sable, a bend gules), но и в Указателе имен, где эта сцена числится под «Ванесса, “Красный Адмирал”» (ср. англ. Vanessa, the Red Admirable).

37 См. раздел «Зеркальные слова» Главы 10 БоВН.

«Бледный огонь» Джона Фрэнсиса Шейда: поэма и паттерн

За три недели в июле 1959 года, в порыве неослабевающего вдохновения, Джон Шейд сочиняет поэму «Бледный огонь». Это его автобиография в стихах, его кредо, его манифест и его magnum opus. Она несет в себе как ясную авторскую ретроспективу на собственное тихое прошлое, так и уверенную перспективу на грядущее как в жизни, так и в смерти; грядущее, которое, как он знает, ему знать не дано.

За год, со второй половины ноября 1960-го по начало декабря 1961-го, в порыве неослабевающего вдохновения Владимир Набоков сочиняет роман «Бледный огонь». В нем поэма Шейда становится трагической жертвой академического произвола ее первого редактора, соседа автора по университетскому городку, его самопровозглашенного «друга» К. По жестокому стечению обстоятельств комментарий «друга» постоянно отвлекает от поэмы. Настоящее издание возвращает поэму Шейда читателям такой, какой он ее оставил: так выглядела ее авторская рукопись до того, как в дело вмешались превратные внешние силы.

Такие непохожие друг на друга писатели, как Пенелопа Лайвли, Эдмунд Уайт, Орхан Памук, Мартин Эмис и Зейди Смит, пришли к пониманию, что Владимир Набоков был последним из великих романистов, самым плодотворным сочинителем прошлого столетия. Многие поклонники Набокова считают «Бледный огонь» его величайшим творением. Далее, однако, единодушие это не простирается, поскольку роман порождает разнящиеся, взаимоисключающие толкования.

На долю Набокова-поэта выпадает куда меньше похвал. Столкнувшись с неприятием своей поэзии Георгием Адамовичем, под псевдонимом Василий Шишков он опубликовал два стихотворения, которые критик провозгласил гениальными – пока не догадался, кто был их автором. «Бледный огонь» самая масштабная поэма не