Париж в руинах: любовь, война и рождение импрессионизма - Себастьян Сми Страница 112

Там же.

90

Из письма Эдуарда Мане Жюлю Жуи. 26 февраля 1849 года. Цит. по: Manet by Himself… P. 32.

91

Из письма Мане отцу. 1849 год. Цит. по: Мане Э. Письма. С. 58.

92

Из письма Эдуарда Мане матери. 5 февраля 1849 года. Цит. по: Manet by Himself… P. 31.

93

Антонен Пруст (1832–1905) – французский журналист, политический деятель и публицист, искусствовед, коллекционер, организатор художественных выставок; первый французский министр культуры. – Прим. пер.

94

Bazire, Edmond. Manet, illustrations d’après les originaux et gravures de Guérard, Quantin, Paris 1884. P. 9.

95

Имеется в виду картина «Всемирная выставка в Париже в 1867 году», 1867 (Национальный музей искусства, архитектуры и дизайна, Осло). – Прим. пер.

96

Центральный павильон выставки представлял собой эллипс размером 490 × 380 м. – Прим. пер.

97

Посетители смогли увидеть также тирольскую деревню, русскую избу, восточный минарет, турецкие бани, китайский театр, английский коттедж, американское ранчо, голландскую ферму, японский киоск и реконструкцию римских катакомб. – Прим. пер.

98

В тексте автора написано «русский царь и царица», но это ошибка, российский император приехал на выставку с сыновьями, великими князьями Александром и Владимиром. – Прим. пер.

99

Имеется в виду принц Арисугава Тарухито (1835–1895), сводный брат императора Комэй и офицер японской армии. Он сыграл значительную роль в падении сегуната Токугавы и восстановлении власти императорской фамилии, также известном как Реставрация Мэйдзи. – Прим. пер.

100

Такие выдающиеся писатели Франции, как Виктор Гюго, Теофиль Готье, Александр Дюма (сын) и другие, были привлечены к освещению выставки: они создали путеводитель по ней – Paris-Guide. В своем предисловии к путеводителю Гюго пишет о будущем Европы и мира так: «Столицей этой нации будет Париж, но она не будет называться Францией; она будет называться Европой. Европой будет называться она в двадцатом веке, а в последующие века, еще более преображенная, она будет называться Человечеством. Человечество будущего, нация окончательная, уже сейчас смутно вырисовывается взорам мыслителей, вглядывающихся в туманную даль». См. Гюго В. Париж / Гюго В. Собрание сочинений в 15 т. Т. 14. М.: Государственное издательство художественной литературы, 1956. – Прим. пер.

101

Инженеры архитекторы Ж. Б. Крантц и А. Г. Эйфель. – Прим. пер.

102

Казнозарядное орудие – орудие, которое заряжается через отверстие в задней части ствола (а не через дуло, как было принято в орудиях более ранних типов). Сама пушка весила 50 тонн, и еще 40 тонн – лафет. – Прим. пер.

103

Курбе напишет не менее пяти работ под названием «Истоки реки Лу» в месте, где из скалистого грота прорывается наружу подземная река Лу, и еще несколько картин с изображением грота Саразен. См. Ивасютина М. Пейзажные серии в творчестве Гюстава Курбе // Вестник Череповецкого государственного университета. 2014. № 3 (56). С. 184–188. — Прим. пер.

104

Чайльд Гассам (Хассам) (1859–1935) – один из самых ярких представителей американского импрессионизма, три года учился в Париже и выставлялся на Парижском салоне. – Прим. пер.

105

Битюм, битум или асфальт, – краска, употребляемая в масляной живописи, добывается из смолы Мертвого моря. Патока использовалась в живописи в качестве связующего вещества для пигментов, а также для создания прозрачных слоев и лаков. Активно использовались во французской академической живописи до 1830 года. Оба материала подвержены пожелтению, потемнению и растрескиванию со временем, что негативно сказывается на внешнем виде и сохранности произведений. Перрюшо в книге про Эдуарда Мане упоминает, что импрессионисты (в частности, Клод Моне) отказались от «битюмных теней». С. 278. – Прим. пер.

106

Из письма Теофилю Готье. Март – апрель 1846 года. Цит. по: Chu, Petra Ten-Doesschate, ed. Letters of Gustave Courbet. Chicago: University of Chicago Press, 1992. P. 60.

107

Из письма господину и госпоже Вэй. 31 июля 1850 года. Там же, с. 98.

108

Число потерь различно в разных источниках, большинство источников указывают, что потери французов составляли 476 человек, то есть около 500: 131 убитый, 345 раненых. – Прим. пер.

109

Имеется в виду картина «Бой “Кирсарджа” и “Алабамы”», 1864 (Художественный музей Филадельфии). – Прим. пер.

110

Речь идет о цикле работ «Расстрел императора Максимилиана», в который вошли три картины, эскиз и литография. Наиболее известная картина серии находится в Государственной галерее искусств (Кунстхалле) в Мангейме. Фрагменты другой, более крупной работы хранятся в Лондонской национальной галерее. Третья, незаконченная картина находится в Бостонском музее изящных искусств. Кроме того, в Новой глиптотеке Карлсберга (Копенгаген) хранится небольшой эскиз. – Прим. пер.

111

Пиренейская война (1808–1814) – совокупность конфликтов, происходивших на Пиренейском полуострове в период Наполеоновских войн. Армии Первой империи противостояли союзные силы Испании, Португалии и Великобритании. Боевые действия на Пиренейском полуострове завершились только с низложением Наполеона, а сама кампания считается одной из самых значимых и тяжелых в истории Наполеоновских войн.

112

Шарль Ириарте – французский писатель испанского происхождения. Здесь имеется в виду его книга: Goya: sa biographie, les fresques, les toiles, les tapisseries, les eaux-fortes et le catalogue de l’oeuvre avec cinquante planches inédites d’après les copies de Tabar, Bocourt et Ch. Yriarte. – Прим. пер.

113

Вариант перевода – «Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года», 1814 (музей Прадо, Мадрид) – историческое полотно Франсиско Гойи, посвященное событиям начала освободительной борьбы испанцев против французских оккупантов в годы Наполеоновских войн. – Прим. пер.

114

«Бедствия войны» – серия из восьмидесяти двух гравюр, созданных Гойей в 1810–1820 годах. Историки искусства рассматривают эту серию как протест против жестокости подавления антифранцузского восстания второго мая, последовавшей за ним войны на Пиренейском полуострове и реакционной политики восстановленной династии Бурбонов. – Прим. пер.

115

В версии, которая сейчас хранится в Бостоне, расстрельная команда одета в форму мексиканских республиканцев с сомбреро на головах,