Кино стран СНГ, Балтии и Грузии - Владимир Сергеевич Малышев Страница 42

хронику, киноочерки различной тематики, кинопублицистику, а также познавательные картины об искусстве, среди которых фильмы «Марис Лиепа» (1971) и «Раймонд Паулс» (1977) режиссера Л. Жургиной. Большую известность и широкий общественный резонанс получили фильмы латвийских режиссеров-документалистов: «Разговор с Королевой» (реж. Р. Калнынь, 1980), «Высший суд» (реж. Г. Франко, 1987) «235 миллионов лет» (реж. У. Браун, 1967), «Женщина, которую ждут» (реж. И. Селецкис, 1978), «Легко ли быть молодым?» (реж. Ю. Подниекс, 1986). C 1957 года при Латвийском телевидении работало объединение «Телефильм-Рига», выпускавшее документальные, музыкальные фильмы и мультфильмы.

«В 1990–1991 гг., в период возобновления Латвии как независимого государства, произошла денационализация кинематографической отрасли. Производство, распространение и показ фильмов снова стали частной сферой… – пишет латвийский киновед И. Перконе. – Постепенно была создана система поддержки киноискусства, которая в 2010 г. была подкреплена Законом о фильмах. Государственную политику в сфере кино ведет Латвийский национальный центр кино. Существенную часть бюджета фильмов составляет государственное финансирование (его распределение происходит в рамках конкурсов Национального центра кино и Государственного фонда культурного капитала), а также финансирование из европейских фондов. Государственная поддержка отрасли кино возросла с 1 миллиона евро в 2000 г. до 6 701 919 евро в 2016-м»[34].

Интерес международного кинематографического сообщества вызывают творческие эксперименты таких латвийских режиссеров, как Лейла Пакалниня и Давис Симанис. Фильм Пакалнини «Заря» (2015) был создан на основе сценария Александра Ржешевского к незавершенному фильму С. Эйзенштейна «Бежин луг» (1935). «Фильм «Заря» можно рассматривать как своеобразную версию уничтоженного фильма Сергея Эйзенштейна. Это одновременно и пересказ мифа, и поперечный разрез, с акцентом на вечных, порожденных человеческой природой, конфликтах. …В фильме Пакалнини главный герой обретает новую жизнь в другом месте и в другое время – в латвийском колхозе «Заря» в период власти Никиты Хрущева, годы оттепели, когда имя Сталина уже не упоминается, портреты убраны, на латвийских полях сеют кукурузу и по крайней мере часть людей действительно верит в счастливое завтра – бесклассовое общество и коммунизм»[35].

Режиссер Давис Симанис-младший (родился в 1980 году) снял несколько документальных картин (в частности, фильм «Отец Ночь», который был выдвинут от Латвии на премию «Оскар»), а в 2016 году дебютировал в формате полнометражного игрового фильма военной драмой. «Запорошенные пеплом» (2016). В 2021 году на МКФ в Роттердаме состоялась мировая премьера его нового фильма «За год до войны» (The Year Before the War), где на реальном историческом фоне Европы 1913 года разыгрывается фантастический сюжет: молодой герой фильма Петер, житель Риги, отправляется в странствие по Европе, где заводит знакомство с реальными историческими персонажами – большевиками, анархистами, националистами и т. д.

В 2020 году латвийский кинематограф, как и все другие национальные кинематографии, испытал негативное влияние пандемии. В сравнении с 2019 годом сборы сократились почти на 70 %. Зрительская аудитория по итогам 2020 года составила всего 900 тысяч зрителей (это примерно треть от показателей 2019 года), из них 180 тысяч посмотрели латвийские фильмы. Латвийские фильмы занимают всего 20 % национального прокатного репертуара (в 2020 году в прокате находилась 41 картина местного производства). Три латвийские картины вошли в десятку лидеров по сборам: это фильм «Город у реки» / Pilsēta pie upes (2020, Ego Media), первое место, «Воссоединение класса»/ Klases salidojums (2020, Cinevilla Films) и «Метель душ»/Dvēseļu putenis (2019, Kultfilma).

ФРАГМЕНТЫ ФИЛЬМОВ:

1. Райнис, Ю. Райзман, 1949

2. За лебединой стаей облаков, П. Арманд, 1957

3. Илзе, Р. Калнынь, 1959

4. Меч и роза, Л. Лейманис, 1960

5. Моцарт и Сальери, В. Гориккер, 1962

6. Иоланта, В. Гориккер, 1964

7. Двое, М. Богин, 1965

8. Эдгар и Кристина, Л. Лейманис, 1966

9. Когда дождь и ветер стучат в окно, А. Бренч, 1969

10. Мой друг – человек несерьезный, Я. Стрейч, 1976

11. Театр, Я. Стрейч, 1978

12. За стеклянной дверью, 0. Дункерс, 1979

13. Таран, Г. Цилинскис, 1982

Кинематограф Литвы

Литовская кинематография – одна из самых молодых в Европе. Национальный кинематограф утверждался крайне медленно и носил по преимуществу любительский характер. Сказывалось отсутствие профессиональных кадров, слабая техническая оснащенность, нехватка пленки и т. д.

Долгое время вся кинодеятельность сводилась к кинопоказам. На регулярной основе они начались в 1898 году. Владельцев кинотеатров не привлекали фильмы, снятые в Литве. Национальная кинохроника, появившаяся в 1912 году, снималась периодически и начала регулярно создаваться лишь с 1932 года. Операторы-кинохроникеры в основном были любителями и в своих съемках чаще всего подражали зарубежным коллегам. В 1926–1929 годах стали возникать различные акционерные общества и студии актеров, готовящие кадры для национального кино, но из-за профессиональной непригодности они быстро распались. Лишь студия «Акис» сняла в период с 1927 по 1931 год три игровых фильма – «Враг поневоле» (короткометражный), «Литовский солдат» и «Оните и Йонялис» – авторами-любителями Ю. Линартасом и Ф. Дунаевым, в которых эпизоды сельского быта привлекали документальными съемками, но огорчали низким художественным качеством, поэтому зритель по-прежнему смотрел зарубежные фильмы.

Во время Великой Отечественной войны киностудия была разграблена фашистами. В 1944 году в ходе Белорусской операции территория Литовской ССР была освобождена от нацистов, и Литовская киностудия возобновила свою работу. В 1945 году в Москве были смонтированы три выпуска первого послевоенного национального киножурнала «Советская Литва». С 1947 года стали выходить и первые документальные фильмы. Содержание их – в духе послевоенного сталинского кино – сводилось к созданию «официального» образа жизни республики, в которой литовский народ в едином порыве подключался к строительству социализма: активно участвовал в выборах, ставил рабочие рекорды, строил фабрики, собирал небывалый урожай и т. д.

Впрочем, художественная идеологизированность не мешала производственному развитию литовской кинематографии. В рамках инициированной Москвой программы по созданию национальных кинематографий в 1949 году Литовская киностудия была переведена в Вильнюс, где были созданы более благоприятные условия работы. Постепенно восстанавливалась техническая оснащённость, а кинолюбители стали направляться на обучение во ВГИК и ЛИКИ. А в 1947 году на киностудии «Мосфильм» режиссером B. Строевой и оператором Е. Андриканисом с участием литовских актеров был снят фильм «Марите».

Первые полнометражные художественные фильмы в Литве были поставлены с участием российских кинематографистов: «Над Неманом рассвет» (реж. A. Файнциммер, 1953), «Игнатос вернулся домой» (реж. А. Разумный, 1956), «Мост» (реж. Б. Шрейбер, 1956).

В середине 50-х – начале 60-х годов литовская кинематография вступила в период своего расцвета. Это было связано не только с общими для всей советской кинематографии «оттепельными» процессами, но и с фактом прихода в национальное кинопроизводство первого поколения профессиональных кинематографистов,