Кино стран СНГ, Балтии и Грузии - Владимир Сергеевич Малышев Страница 40

«Весна на Заречной улице» режиссеров Ф. Миронера и М. Хуциева (1956) стала чуть ли не символом нового молодого советского кино. A. Алов и В. Наумов привнесли лиричность, экспрессию и романтику в историко-революционный фильм («Тревожная молодость», 1955, «Павел Корчагин», 1957). Сложным по теме, драматургически напряженным оказался фильм В. Ивченко «Иванна» (1960) о католической монахине, которая стала партизанкой во время войны. В отношении таких фильмов в критике появилось определение «лирико-героический». А вскоре вышел ряд фильмов настолько ярко выраженного национального характера, настолько экспрессивных по форме, что стало ясно: в украинском кино появился художественный феномен – поэтическая школа (истоки которой – в творчестве А. Довженко, но содержание нового явления гораздо шире). Поэма, притча, фольклорные мотивы, индивидуальность изобразительного решения, экспрессия актерских работ – все это отмечало новое явление, в котором одной из первых стала работа С. Параджанова «Тени забытых предков» (1964). Позже эта тенденция нашла своеобразное продолжение в фильме Ю. Ильенко «Белая птица с черной отметиной» (1970).

Выдающиеся произведения национальной литературы служили основой для фильмов самых разных жанров: кинопритча «Каменный крест» (1968) режиссера Л. Осыки, по В. Стефанику, комедия «За двумя зайцами» (1961) режиссера В. Иванова, по пьесе М. Старицкого. Во всех жанрах были удачные примеры: музыкальная комедия «Приходите завтра» (1963) режиссера Е. Ташкова, нежная повесть о первой любви «Верность» (1965) режиссера П. Тодоровского, социально-психологическая драма «Наш честный хлеб» (1964) режиссеров А. и К. Муратовых, экспрессивная и суровая революционная драма «Комиссары» (1969) режиссера Н. Мащенко. Фильмы «В бой идут одни «старики» (1973) и «Аты-баты, шли солдаты» (1976) в постановке талантливого актера Л. Быкова привнесли в военно-патриотическую тему лиризм, мягкую иронию и юмор.

И тем не менее в прессе тех лет нередко отмечалось, что в общей массе фильмы украинских студий имеют весьма невысокий художественный уровень. С 60-х годов на Украине активно развивается телевизионное производство: снимаются сериалы «Как закалялась сталь», «Подпольный обком действует», «Рожденная революцией» и другие – в основном это были исторические эпопеи, имеющие успех у телезрителей. Особый энтузиазм сопровождал показ по телевидению двухсерийного «Бумбараша» (1971, по А. Гайдару) режиссера Н. Рашеева – своего рода мюзикл в духе народного лубка – с прекрасными актерами (В. Золотухиным, Л. Дуровым, Ю. Смирновым и др.) и замечательной музыкой (композитор В. Дашкевич).

Во второй половине 70-х годов из ВГИКа и с кинофакультета Киевского института театрального искусства на киностудию им. Довженко пришла группа молодых кинематографистов: В. Гресь, М. Ильенко, Р. Балаян, А. Мороз, В. Криштофович, М. Беликов и др. В конце 70-х – начале 80-х по экранам прошла череда фильмов так называемого «ретро направления». В частности, о предвоенных и военных годах было сделано несколько талантливых фильмов, среди которых украинский «Ночь коротка» (1981) режиссера М. Беликова. Жизнь подростков давала авторам возможность увидеть реальность более непосредственно, искренне, открыто. Кроме того, в фильме удалось передать щемящую атмосферу тех лет. В 1980 году вышел фильм «Вавилон XX» актера и режиссера И. Миколайчука, который объединил в себе тенденции поэтического кино и жанра «ретро». Замечательным дебютом режиссера В. Греся стала экранизация сказки А. Погорельского «Черная курица, или Подземные жители» (1980) – стильная и глубокая работа всего авторского коллектива. А в 1982 году на киностудии им. Довженко был снят фильм, который в современной терминологии можно назвать культовым для кино, – это были «Полеты во сне и наяву» режиссера Р. Балаяна. Человека в пограничной психологической ситуации, когда вся жизнь вдруг оказывается под сомнением, сыграл О. Янковский.

Отдельное место в украинском кино принадлежит К. Муратовой. Вернее, она занимает достойное место в мировом киноискусстве, работая много десятилетий после окончания ВГИКа на киностудии в Одессе. Ее путь всегда был абсолютно личным, своеобразным, несмотря на трудности, которые приходилось преодолевать во время диктата идеологической цензуры. От фильмов «Короткие встречи» (1967) с В. Высоцким и «Долгие проводы» (1971) до «Чеховских мотивов» (2002) или «Мелодии для шарманки» (2009) – это все череда уникальных произведений киноискусства.

Нельзя не отметить сформировавшуюся на Украине на киностудии «Киевнаучфильм» блестящую школу научного кино во главе с Ф. Соболевым («Семь шагов за горизонт», «Я и другие» и др.). 90-е годы прошлого столетия стали одновременно и болезненными, и обновляющими для кино Украины. Иногда авторов захлестывало долго сдерживаемое желание высказать альтернативное (по сравнению с господствующим официально) мнение о сложных вопросах истории страны и общественных проблемах. Часто преобладали критические и пессимистические интонации: «Бич божий» (1988) режиссера О. Фиалки, «Распад» (1990) режиссера М. Беликова, «Лебединое озеро. Зона» (1989) режиссера Ю. Ильенко («антитоталитарная киноэмблема», как назвали фильм критики) и др. Радикальный пересмотр исторических концепций состоялся в фильмах «Черная рада» (2000) режиссера Н. Засеева-Руденко, «Молитва за гетмана Мазепу» (2001) режиссера Ю. Ильенко с Б. Ступкой, «Собор на крови» (сложные исторические события 1919–1949 годов), «Богдан Хмельницкий» (2007) режиссера Н. Мащенко, «Железная сотня» (2011) режиссера О. Янчука, документальном «Бендеровцы» (2008) режиссера Л. Горбача и др. Несколько фильмов было снято по следам «оранжевой революции» 2004 года, в частности игровой «Оранжлав» (2006) A. Бадоева.

Но нельзя сказать, что основной материал современного украинского кино – это только пересмотр исторических концепций. Зритель требовал фильмов разных жанров. В 2006 году состоялась премьера первого украинского триллера «Штольня» режиссера Л. Кобыльчука, в 2008 году вышел «семейный фильм» «Прикольная сказка». Снималось много проходных фильмов, напоминающих подобные фильмы российского производства: «Джокер» – о бывшем бойце спецслужб, «Игры взрослых девочек» – о суррогатной матери, «Красный жемчуг любви» – о девушке, прожигающей жизнь, и т. д. и т. п.

Городская жизнь также становится неотъемлемой частью украинского кино. Среди наиболее ярких фильмов следует указать «Ночь светла» (2004), «Райские птицы» (2008) – оба Р. Балаяна, «Всем привет!» (1999) Д. Томашпольского, «Мойщики автомобилей» (2000) В. Тихого и др.

Период 2010-х годов характеризуется важными изменениями в государственной политике при президентстве В. Януковича: внесенные в законодательство изменения открыли дополнительные возможности для производства и проката национальной кинопродукции, увеличилась государственная поддержка украинской кинематографии, влияние приобрёл и государственный институт управления национальным кинематографом – Государственное агентство Украины по вопросам кино. Национальные киноленты стали все чаще появляться в кинотеатрах. Среди картин, имевших значительный