Кино стран СНГ, Балтии и Грузии - Владимир Сергеевич Малышев Страница 21

сняли полнометражный документальный фильм «Советская Молдавия» (реж. М. Билинский, 1949). В 1950–1951 годах были созданы еще две полнометражные документальные ленты с таким же названием. Картины включали значительное количество хроникального материала, снятого в разных уголках республики, и рассказывали о новых общественных явлениях, о культуре и искусстве народа, о быте. Заветная мечта молдавских кинематографистов иметь собственную производственную базу осуществилась лишь в апреле 1952 года. Министерство кинематографии СССР издало приказ «Об образовании в г. Кишиневе киностудии хроникально-документальных фильмов». Киноочерк «Кодры» (реж. С. Иванов, 1953) – первая творческая удача молодой студии. Известна особая музыкальная одаренность молдавского народа. И это не могли обойти вниманием документалисты: в 1955 году снимается фильм-обозрение «Молдавские напевы» (реж. А. Золотницкий). Нехитрый сюжет – поездка композитора по Молдавии – соединил концертные номера: выступления хоровой капеллы и коллективов самодеятельности, спектакли театров. Совместно с киевскими и московскими кинематографистами создаются полнометражные художественные фильмы на молдавском материале – экранизация сказки «Андриеш» (реж. Я. Базелян, С. Параджанов, 1954) и музыкальная комедия «Ляна» (реж. Б. Барнет, 1955). Сценаристами, композиторами, сопостановщиками, актерами в этих фильмах были деятели молдавской культуры. Участие местных актеров в дублировании фильмов на молдавский язык тоже служило серьезной школой подготовки к самостоятельному кинотворчеству.

В январе 1957 года Кишиневская студия была реорганизована в киностудию художественных и хроникальных фильмов «Молдовафильм», что стало новым стимулом для развития национального кинематографа. «Не на своем месте» (1958) – первая полнометражная игровая картина студии. Режиссер Г. Комаровский снял цветную комедию о жизни колхоза по сценарию замечательного молдавского писателя И. Друцэ (в написании сценария принимал участие М. Папава). И хотя фильм в художественном отношении был небезупречен, он неплохо прошел в прокате, доказывая еще раз потребность публики видеть сюжеты на близком им национальном материале, с бытовыми нюансами, обертонами юмора и т. п. Настоящий успех студии принесла картина «Атаман Кодр» (1958). Режиссеры О. Улицкая, Б. Рыцарев и М. Калик сделали фильм о мужестве и благородстве молдавского крестьянина, поднявшегося на борьбу против угнетателей. Динамичная острая драматургия, хороший монтажный ритм отличают эту картину. А выдающаяся работа оператора В. Дербенева была отмечена на II Всесоюзном кинофестивале в Киеве (1959).

Во ВГИКе и других вузах страны для молдавской студии было подготовлено немало талантливых кинематографистов: В. Дербенев, Э. Лотяну, В. Паскару, В. Иовицэ, В. Гажиу, A. Кодру, В. Калашников и многие другие. В годы «оттепели» родилось явление, которое критики назвали «молдавский поэтический фильм». Связано это явление в основном с именем Э. Лотяну. Однако еще в 1961 году на студии «Молдова-фильм» было создано удивительное произведение – «Человек идет за солнцем». Режиссером его был М. Калик, оператором – В. Дербенев, а композитором – М. Таривердиев. Весь фильм – это импрессионистская кинопоэма о мире, увиденном глазами ребенка. Богатство операторских приемов, новаторство музыкальной ткани, ритм – язык фильма был смелым, ярким, неожиданным. «Человек идет за солнцем» произвел впечатление не только на зрителей, но и на самих кинематографистов, показывая, что можно находить в кинематографе свои оригинальные пути.

«Ждите нас на рассвете» (1963) – режиссерский дебют в игровом кино Э. Лотяну. Романтическая приподнятость, поиск ярких выразительных средств прослеживались уже и здесь, но сильнее – в последующих работах режиссера. Суровая и мужественная жизнь чабанов в фильме «Красные поляны» (1966) приподнималась над бытовым реализмом: именно начиная с этой картины можно говорить о сформировавшемся языке, стиле, манере, свойственных только этому художнику.

Значительное произведение в истории молдавского ки-но – «Последний месяц осени» (1965). Режиссер B. Дербенев снял фильм-раздумье о жизни, о том, что оставляют после себя люди, о смысле бытия. Наконец-то глубокая и оригинальная проза И. Друцэ получила достойное воплощение на экране. Старик отец (в великолепном исполнении Е. Лебедева) решил навестить своих детей, которых разбросало по всему свету. Выйдя за пределы привычной жизни и небольшого знакомого пространства, Старик о многом узнает впервые. Он сталкивается с большой, интересной, сложной жизнью. К радости узнавания нового примешивается грусть – от того, что лишь на закате дней отцу открывается так много нового. За неторопливой сменой эпизодов, а порой и статичностью кадров кроется осмысленный авторский прием: напряженность человека, обдумывающего смысл происходящего вокруг, смысл уходящей жизни. В 1966 году на VIII Международном кинофестивале в Аргентине актер Е. Лебедев был удостоен «Большого южного креста» и «Премии-симпатии». «Последний месяц осени» получил Гран-при на Международном фестивале фильмов для юношества в Каннах в 1967 году. Работа кинематографистов также была отмечена на региональных и всесоюзных фестивалях.

В молдавском кино в этот период происходит углубленный процесс художественного самопознания. Молодое искусство кино ищет свой генезис в недрах исторической и эстетической памяти народа. Так появляются игровые картины: «Когда улетают аисты» (1964, реж. В. Г. Лысенко), «Красные поляны» (1966, реж. Э. В. Лотяну), «Горькие зерна» (1966, реж. В. Г. Гажиу, В. Г. Лысенко), «Нужен привратник» (1967, реж. Г. Д. Водэ), «Последний месяц осени» (1965, реж. В. К. Дербенев), «Лаутары» (1971, реж. Э. В. Лотяну); документальные: «Колодец», «Камень, камень», «По осени…» (все 1966, реж. В. И. Иовице).

В героико-приключенческом жанре, с желанием придать современное звучание традиционной теме (установление новой власти на селе) снимают «Горькие зерна» (1966) режиссер В. Гажиу и оператор B. Калашников. C момента выпуска первых художественных фильмов студией «Молдовафильм» стало уже привычным, что большинство работ интересны молдавской публике: они показывают то, что действительно волнует людей, но в то же время некоторые молдавские фильмы имеют более широкий, общенародный успех. Картина «Нужен привратник» (1967) – экранизация сказки «Иван Турбинка» классика молдавской литературы И. Крянгэ. В комедии с иронией рассказывается, как в поисках привратника для райских ворот с неба на землю спустились Бог и Святой Петр. Впервые в кино здесь снимался М. Волонтир – актер Бельцкого молдавского театра им. В. Александри, ставший вскоре любимцем публики.

Среди фильмов о современности редким мужеством и остротой отличался фильм режиссера Б. Волчека «Обвиняются в убийстве» (1969). Здесь проблема ответственности каждого человека за свои поступки и поступки окружающих людей, нетерпимость к преступлению и к игнорированию нравственных установок трактовалась неожиданно, нестандартно. На скамье подсудимых – четверо молодых людей, совершивших жестокое убийство. Почему это произошло? И какая мера ответственности лежит на каждом участнике преступления? – это вопросы, которые стоят перед судьей. Но еще более серь-езный вопрос ставится перед самими зрителями: насколько преступно равнодушие и какова