Кино стран СНГ, Балтии и Грузии - Владимир Сергеевич Малышев Страница 19

прибыла режиссер «Союза кинохроники» М. Варейкис для съемок документального фильма «Поэма о высокой земле». Сценарий написал известный дунганский поэт Я. Шиваза. Операторами стали И. Толчан и М. Каюмов. В фильме, который смонтировала М. Варейкис, не было ни одного постановочного кадра, тогда как этим грешили многие документальные фильмы. В марте 1941 года картина вышла в прокат, она стала называться «На высокой земле». Слово «поэма» сняли, но фильм все же стал именно поэмой, вдохновенной песней о республике. Известный композитор В. Фере использовал национальные мотивы и написал прекрасную музыку, и это еще больше подчеркнуло эпическую суть небольшой ленты. В 1942 году на базе Ташкентского корпункта была образована Киргизская киностудия, Ставились хроникальные и документальные картины. В их создании участвовали режиссеры Д. Эрдман, М. Слуцкий, M. Варейкис и другие. Среди наиболее значимых документальных картин того периода были «Киргизия в дни Отечественной войны» и «Высшая награда» (1944), «Советская Киргизия» (1947), «Они родились на Тянь-Шане» (1957). В октябре 1944 года киножурнал «Советская Киргизия» впервые вышел на двух языках – русском и киргизском. Надо сказать, что «переводные», то есть дублированные, картины производства других киностудий появились в Киргизии еще в 1941 году. Тогда, к очередному юбилею республики, были подготовлены три ленты на киргизском языке: «Чапаев», «Ленин в Октябре» и «Тринадцать». В конце войны было принято решение об организации в Киргизии собственного дубляжного цеха.

1953 год стал годом появления цвета на Фрунзенской киностудии – именно тогда здесь был создан первый цветной документальный фильм под названием «Пик Дружбы». Режиссером картины был И. Гутман, приехавший из Москвы. Пользуясь прекрасными возможностями эффектной окружающей природы, местные кинематографисты выпускают короткометражные цветные фильмы: «На берегах озера Иссык-Куль» (1954), «В лесах Южной Киргизии» (1954), «Курорты в горах Тянь-Шаня» (1955). В конце 1956 года ранее существовавшая как студия хроникально-документальных фильмов Фрунзенская киностудия реорганизуется в киностудию документально-художественных фильмов. Накопленный опыт и созданная материально-техническая база оказались достаточными для производства игровых картин. Первый киргизский цветной игровой фильм «Салтанат» был снят в конце 1955 года в содружестве с киностудией «Мосфильм» в режиссуре В. Пронина. В фильме рассказывалось о судьбе киргизской женщины. В 1957 году «Киргизфильм» и «Мосфильм» выпускают еще одну совместную картину – фильм-сказку «Легенда о ледяном сердце» (реж. А. Сахаров, Э. Шенгелая) по народной легенде, события которой перенесены в современность. Опыт совместного творчества был полезен кинематографистам Киргизии, они овладевали кинотехникой, осваивали современный киноязык. Совместно со студией «Казахфильм» был создан фильм «Далеко в горах» (реж. А. Карпов, 1959) – о становлении новой власти на юге республики. Со студией «Ленфильм» был поставлен фильм-балет «Чолпон – утренняя звезда» (реж. Р. Тихомиров, 1959).

Все эти совместные постановки позволили в конце 50-х годов приступить к самостоятельному производству игровых фильмов. Первой такой работой студии «Киргизфильм» стала картина «Моя ошибка» (реж. И. Кобозев, 1957) по мотивам рассказа киргизского народного поэта А. Токомбаева «Призвание» – о любви красавицы Гулиджан и счетовода колхоза Айдара: вопреки решению отца выгодно выдать ее замуж девушка заявляет, что выйдет за того, кто первым придет на скачках к финишу. Следующей самостоятельной работой студии стал фильм «Токтогул» (реж. В. Немоляев, 1959) о влиянии творчества выдающегося поэта Токтогула Сатылганова на сознание народа Киргизии. Последующие фильмы студии были посвящены современности: «Девушка с Тянь-Шаня» (реж. А. Очкин, 1960), «Перевал» (реж. А. Сахаров, 1961), «Самая послушная» (реж. Б. Абылдаев, 1965). Важным событием для киргизских кинематографистов стала работа талантливой и самобытной Л. Шепитько над фильмом «Зной» по повести Ч. Айтматова «Верблюжий глаз» (1962).

Творчество писателя Ч. Айтматова стало богатой основой для овладения киргизским менталитетом, национальной фактурой и поднимало фильмы, созданные по произведениям писателя, на уровень философской притчи. Вместе с тем по Айтматову делались и реалистические драмы, как, например, «Первый учитель» (реж. А. Кончаловский, 1965), «Материнское поле» (реж. Г. Базаров, 1967) или «Джамиля» (реж. И. Поплавская, 1968). А «Бег иноходца» (реж. С. Урусевский, 1970) стал визуальной поэмой.

В 60–70-е годы на студии работали талантливые режиссеры Б. Шамшиев («Выстрел на перевале Караш», «Белый пароход», «Восхождение на Фудзияму») и Т. Океев («Красное яблоко», «Потомок белого барса», документальный фильм «Это – лошади»). Т. Океев начинал работу в кинематографе звукооператором на киностудии «Киргизфильм» (у Шепитько на фильме «Зной», в частности), снимал неигровые фильмы. Он – автор и соавтор многих сценариев. Многогранно одаренный, Т. Океев стал самобытным режиссером. В 1972 году Б. Шамшиев снял «Алые маки Иссык-Куля» – один из образцов так называемого истерна. A. Видугирис создал на «Киргизфильме» документальные фильмы «Мужчины без женщин», «Катастрофу не разрешаю», «Замки на песке», «В год неспокойного солнца» и другие. С именами этих трех кинорежиссеров (Т. Океева, Б. Шамшиева, А. Видугириса) связывают феномен «киргизского чуда» – период расцвета киностудии «Киргизфильм».

Среди интересных документальных картин того периода: «Река гор» (реж. М. Убукеев, 1960) – поэтический рассказ о преобразованиях природы, «Художник Чуйков» (реж. И. Герштейн, 1962) – о творчестве киргизского художника. Благодаря работам кинодокументалистов середины 60-х годов кино Киргизии приобрело международную известность. Одним из самых известных режиссеров киргизского кино наряду с Т. Океевым становится Б. Шамшиев. Еще будучи студентом, Шамшиев с успехом дебютировал в кино в качестве актера, сыграв роль Кемеля в фильме Л. Шепитько «Зной». В 1965 году его дипломная работа – научно-популярный фильм «Манасчи» – была удостоена Гран-при на Международном кинофестивале в Оберхаузене. Лента Б. Шамшиева «Чабан» (1966) положила начало новому этапу в развитии документального кино Киргизии. Теперь режиссеры в своих картинах начали стремиться к исследованию внутреннего мира, раскрытию психологии человека.

День ВГИК в Киргизии

Приём делегации ВГИК ректором Киргизского государственного университета культуры и искусств имени Б. Бейшеналиевой М.М. Чотоновым

С января 1974 года начали выпускать ежеквартальный сатирический киножурнал «Керегеч» («Зоркий глаз») на киргизском и русском языках, со своими позывными и мультипликационной заставкой, изображающей статного джигита на коне, с камчой и подзорной трубой в руках. В игровом кино в 70-е годы в тематических планах студии приоритет отдается темам и проблемам современности: «Улица» (1972) и «3еница ока» (1976) режиссера Г. Базарова; «У старой мельницы» (1972), «Улыбка на камне» (1975), «Поле Айсулу» (1977) режиссера У. Ибрагимова; «Сюда прилетают лебеди» (1973), «Водопад» (1973) режиссера Ю.