Кино стран СНГ, Балтии и Грузии - Владимир Сергеевич Малышев Страница 12

В их числе: Б. Степанов, В. Туров, О. Авдеев, Ю. Альбицкий, И. Ремишевский, В. Дементьев, А. Заболоцкий, А. Ястребов, В. Виноградов, В. Четвериков, В. Бычков, Б. Рыцарев, Л. Мартынюк, Ю. Цветков, В. Кубарев, Ю. Марухин, документалисты – В. Скитович, В. Шаталов, В. Сукманов, М. Заслонова и др. Приступают к работе на «Беларусьфильме» выдающиеся художники-постановщики Вячеслав Кубарев и Валерий Назаров. На студии возникает молодежное творческое объединение.

Одновременно наращиваются производственные мощности киностудии: помимо съемочных павильонов открываются цеха комбинированных съемок, мультипликации. У творческих работников Белоруссии появляются новые возможности.

Этот период отмечен расширением жанрового разнообразия белорусского кино. При этом главным направлением кинопроцесса является знаковая для Белоруссии военная тема. Национальная кинематография пополняется целым рядом выдающихся фильмов о Великой Отечественной войне. Среди них «Часы остановились в полночь» (реж. Н. Фигуровский, 1959), «Письма к живым» (реж. В. Виноградов, 1964).

В 1964 году на экраны выходит фильм Виктора Турова «Через кладбище» – полнометражный дебют выпускника режиссерской мастерской А. Довженко и М. Чиаурели. Молодой режиссер одним из первых в стране заговорил о войне без пафоса, показав ее глазами тех, кто пережил тяжелые будни оккупации, в чьих душах война навсегда оставила неизгладимый след. Мрачно-тревожная атмосфера, пронзительная достоверность экранных образов поднимала фильм почти до притчевого сказа, сделала его явлением мирового киноискусства. В 1995 году к 100-летию мирового кино решением ЮНЕСКО фильм был включен в список ста лучших фильмов о войне.

Следующий фильм режиссера «Я родом из детства» (1966) по сценарию Г. Шпаликова стал продолжением эстетических тенденций, свойственных творчеству выдающегося белорусского режиссера, для которого тема войны была глубоко личным переживанием. Его картины «Через кладбище» и «Я родом из детства» образовали дилогию, которая в определенной степени имела автобиографические мотивы. По опросу белорусских критиков картина «Я родом из детства» признана лучшим фильмом, созданным за всю историю белорусского кино.

Виктор Туров, белорусский кинорежиссер, сценарист, педагог. Родился в 1936 году в Могилеве. В 1961 году окончил режиссерский факультет ВГИК (мастерская А. Довженко и М. Чиаурели). В 1989–1996 годах вел режиссерскую мастерскую в Белорусской академии искусств (профессор). Помимо таланта в создании этих выдающихся фильмов Турову помог личный жизненный и эмоциональный опыт: его отец-партизан был расстрелян оккупантами, а он сам с матерью и сестрой оказался узником концлагеря. В последующие годы выходят его такие известные кинокартины, как «Война под крышами» (1967), «Сыновья уходят в бой» (1969), «Жизнь и смерть дворянина Чертопханова» (1971), «Точка отсчета» (1979), «Люди на болоте» (1981, сцен.), «Дыхание грозы» (1982), «Красный цвет папоротника» / «Переправа» (1988), «Высокая кровь» (1989), «Черный аист» (1993) и др.

Именем В. Турова названы улицы в Минске и Могилеве, учреждены творческие награды имени В. Турова: на Международном кинофестивале «Лістапад» вручается приз «За лучший фильм конкурса молодого кино» имени народного артиста СССР В.Т. Турова, на Республиканском фестивале белорусских фильмов, который традиционно проходит в Бресте один раз в два года, – приз имени Виктора Турова за лучший дебют в кинорежиссуре.

Одним из интересных режиссеров, получивших путевку в жизнь в молодежном объединении, был Борис Степанов. Большинство его фильмов также посвящено военной теме («Альпийская баллада», 1965; «Батька», 1971; «Волчья стая», 1975; телефильм «Государственная граница», 1980). В этих работах явно стремление к острым драматическим конфликтам, к точности воспроизведения материальной среды, к сочетанию публицистической интонации с мелодраматической.

Борис Степанов, белорусский кинорежиссер, сценарист. Родился в 1927 году в Петропавловске (ныне Казахстан). После окончания режиссерского факультета ВГИК в 1956 году (мастерская Г. Александрова) работал на киностудии «Беларусьфильм». Творческую деятельность начал как режиссер-документалист (фильм «Народные умельцы», выпуски в киножурнале «Пионерия», сюжеты в киножурналах «Советская Белоруссия», «Пионер Белоруссии»). Режиссер-постановщик фильмов: «Альпийская баллада» (1965), «Я, Франциск Скорина…» (1965), «Батька» (1971), «Облака» (1973), «Волчья стая» (1975), «Гарантирую жизнь» (1977), «Государственная граница» (1980–1987), «Аз воздам» (1993, совм. с М.Н. Касымовой и Б.К. Шадурским) и др.

Жанровая палитра белорусского киноискусства 1960-х годов включает исторические фильмы, создание которых становится устойчивой тенденцией и в последующие годы. Несколько иначе, чем прежде, снимает «Красные листья» (1958) B. Корш-Саблин. В основе сюжета – судьба Сергея Притыцкого, борца за воссоединение Белоруссии. Прототип героя фильма в 1936 году прямо в зале Виленского суда, где шел процесс над западно-белорусскими революционерами, привел в исполнение смертный приговор провокатору, на совести которого был арест его товарищей. Режиссура Корш-Саблина становится менее патетичной, более жесткой и точной, хотя в сюжете сохраняются все привычные идеологические акценты. В 1961 году съемки начали производиться в новых корпусах студии, где помимо съемочных павильонов были построены цеха для комбинированных и мультипликационных съемок. У творческих работников Белоруссии появились новые возможности. Вслед за Корш-Саблиным к исторической тематике обращаются и другие режиссеры: А. Спешнев, создавший фильм «Москва – Генуя» (при участии Владимира Корш-Саблина и Павла Арманда, 1964), Б. Степанов, поставивший картину «Я, Франциск Скорина…» (1970) и др. По-прежнему большое внимание уделяется фильмам для детей и юношества: «Город мастеров» (В. Бычков, 1965), «Анютина дорога» (Л. Голуб, 1967), «Мы с Вулканом» (В. Перов, 1969).

В 70-х годах белорусское кино все чаще обращается к современности. В фильмах ставятся проблемы выбора жизненной позиции, человеческой ответственности, активности человека в социуме. В числе этих картин «Облака» (1973) и «Гарантирую жизнь» (1977) Б. Степанова, «Расписание на послезавтра» (1978) и «Третьего не дано» (1980) воспитанника мастерской М. Ромма И. Добролюбова, «Сын председателя» (1976) и «Обочина» (1977) выпускника мастерской Л. Кулешова В. Никифорова, «Примите телеграмму в долг» (1979) ученика Я. Сегеля Л. Нечаева, «Время ее сыновей» (1974), «Воскресная ночь» (1976) и «Точка отсчета» (1979) В. Турова.

Вместе с тем непреходящей для белорусского кино, как и народа Белоруссии, остается тема Великой Отечественной войны. И в эпоху «застоя» к ней вновь и вновь возвращаются режиссеры разных поколений: Б. Степанов («Батька», 1971), И. Добролюбов («Братушка», 1975), В. Рубинчик («Венок сонетов», 1976) и другие.

В 1970-е годы на «Беларусьфильм» приходят новые режиссеры со свежими взглядами на кинематограф. Появляются фильмы хоть и вписанные в установленные идеологические рамки, но творчески самостоятельные, художественно зрелые. В 1971 году вышел фильм «Вся королевская рать» по мотивам романа Р.П. Уоррена, режиссер Н. Ардашников (в соавторстве с А.З. Гутковичем), он же и оператор. В 1972 году – политический памфлет «Вашингтонский корреспондент» режиссера Ю. Дубровина. В 1975-м – экранизация произведений Джека Лондона «Время-не-ждет», режиссер В. Четвериков.

В 1968 году на киностудии было организовано производство телефильмов. Особое место заняли замечательные детские фильмы: «Кортик» (реж. Н. Калинин, 1973), «Последнее лето детства» (реж. В. Рубинчик, 1974).