Да! Нет! Хотя… Погоди: Главное, что нужно знать, чтобы написать роман - Тим Лотт Страница 16

Он просто немного испачкался в грязи, замерз и напуган.

В том, что его окружает, нет ничего особенно захватывающего.

Это просто… ну, яма.

Чтобы создать осмысленную центральную поворотную точку, нам нужно вернуться к началу истории, к созданию образа Чарли и описанию его ситуации.

Допустим, он прощается с Шарлин не наедине – в сцене участвует и его шестилетняя дочь Шарлотта.

Изменим ситуацию, когда Чарли замечает червяка на кухонном полу, – пусть теперь будет другой сценарий.

Маленькая Шарлотта подходит к Чарли как раз в тот момент, когда он собирается с ними прощаться.

Она просит его закрыть глаза и протянуть руку.

Он так и делает, ожидая получить приятный подарок.

Вместо этого она кладет ему на ладонь извивающегося червяка. (Шарлотта, настоящая проказница, знает о фобиях Чарли и прекрасно понимает, что эта выходка расстроит отца; к тому же так она символически выражает свое мнение о нем: он – червяк.)

Чарли как по команде роняет червяка и кричит.

Шарлин и Шарлотта заливаются смехом.

Чарли чувствует себя униженным.

Он уходит из дома в ярости.

«Какого черта? – думает он. – Ну и что с того, если мой брак распадется? Подумаешь! Моя жена – настоящая мегера, которая с самого начала затащила меня обратно в эту адскую дыру, а дочь – паршивка.

В крайнем случае я всегда могу пойти пожить у своей преданной, хотя и властной, вечно требующей внимания матери».

Теперь мы создали предпосылки для полноценного мидпоинта.

Итак, мы снова возвращаемся к Чарли, который застрял в своей яме и застрял во втором акте.

Он прошел через экспозицию и запускающее событие. Перед ним стоит проблема, требующая немедленного решения, и еще одна, более долгосрочная (его пассивность, которая, возможно, развилась из-за чрезмерно опекающей его матери).

На этом этапе он остается скорее человеком пассивным и медленно реагирующим, нежели проактивным.

Там, внизу, конечно, есть черви. А Чарли очень не любит червей.

И все же, вместо того чтобы хоть что-то предпринять в этой ситуации, он, как и прежде, начинает плакать и жалеть себя.

Его мантра, родившаяся после ухода из дома, теперь повторяется снова.

К черту работу.

К черту Шарлин и к черту Шарлотту.

Кому они нужны?

Я останусь здесь.

Работу я не получу, но в конце концов кто-нибудь меня вытащит.

Да, Шарлин, скорее всего, бросит меня, но я всегда могу вернуться к матери.

И вот ТОГДА в глубине ямы, усталый и в полудреме, в срединной точке второго акта (и всей истории), он то ли видит во сне, то ли вспоминает слова, сказанные ему матерью в детстве:

«Без меня из тебя ничего не выйдет».

Он в испуге просыпается.

Может, возвращаться к матери все-таки не лучшая идея.

И ТУТ на его телефон приходит сигнал.

Каким-то образом он поймал сеть!

Он судорожно тянется за телефоном, но не может его найти.

Неужели он выпал из кармана, когда Чарли катился по склонам ямы?

Наконец он находит его, покрытый грязью.

Он стирает грязь с экрана и проверяет сообщение, которое ему с трудом удается разобрать без очков.

Шарлин прислала ему видео.

На нем Шарлин и Шарлотта извиняются за свою грубость, говорят, что любят его, верят в него на все сто процентов и знают, что ничто не помешает ему добиться успеха на собеседовании.

Еще один сигнал: одно из тех вечных сообщений с жалобами, которые он постоянно получает от матери:

«Чарли! Почему ты мне не позвонил?»

Он в гневе отправляет его в архив и замечает буквально десятки похожих сообщений: «Где ты?», «Что ты делаешь?», «Почему ты не здесь?».

И все же, несмотря на свое отчаянное положение, он устало отвечает матери одним из привычных извиняющихся сообщений.

Тем самым он случайно тратит последние остатки заряда батареи – прежде чем успевает позвонить и попросить о помощи.

Его неоправданная и иррациональная покорность матери стоила ему последнего шанса выбраться.

Теперь он безнадежно смотрит на пустой черный экран своего телефона.

Потрясенный, он видит в нем свое заплаканное, жалкое отражение.

Это его момент прозрения.

Подавленный, замерзший и напуганный, он вдруг осознает, в кого он превратился.

Размышляя о только что просмотренном видео, он понимает, как сильно любит жену и дочь. И как сильно они любят его.

Подстегнутый этим озарением, он принимает решение.

Он обязан выбраться из ямы, получить работу и сохранить дом.

Не только для себя, но и для Шарлотты и Шарлин.

И когда он смотрит на свой разрядившийся телефон, аккумулятор которого сел из-за переписки с матерью, до него с необычайной силой доходит, что его мать – властная манипуляторша, которая всегда его тормозила.

На смену желанию приходит потребность.

Сначала он просто хотел выбраться из ямы и получить работу.

Теперь он осознал свою потребность.

По сути, это означает повзрослеть.

(Вспомните: в первой версии этой истории к новой попытке выбраться из ямы Чарли подтолкнула лишь мысль о гневе жены, вызванном его беспомощностью и неизобретательностью. Другими словами, он был пассивен, с замедленной реакцией, им двигал страх, а не прозрение и мужество.)

Теперь он активен и его поступки становятся упреждающими.

Он действует созидательно, во благо не только себе, но и другим.

Ему, без сомнения, придется рисковать, чтобы выбраться.

Но это лучше, чем просто гнить здесь и подвести жену, дочь и, в конце концов, самого себя.

И это лучше, чем навсегда остаться маменькиным сынком.

И вот, как и в первой версии (в которой отсутствует мидпоинт), он сражается со змеями, бежит, чтобы успеть на собеседование, получает работу и жизнь возвращается в привычное русло.

Но теперь перед нами более проработанный, объемный протагонист, поскольку Чарли фундаментально изменился и по-новому осознал, кто он такой.

В первой версии ключевая идея – преодоление страха. Во второй это по-прежнему преодоление страха, но оно дополнено более глубоким прозрением и развитием характера Чарли.

Это придает истории более насыщенный вкус, хотя исход, по сути, остается тем же.

Чарли больше не находится под властью своей матери-манипуляторши, и он осознает, как сильно его любят дочь и жена, пусть даже порой они и ссорятся.

Он преодолел свой страх перед ползучими тварями (который, возможно, существовал лишь потому, что до сих пор он и сам был в некотором роде «ползучей тварью»).

Он впервые по-настоящему ценит дикую, непредсказуемую красоту природы – вместо того чтобы вечно пытаться свести свою жизнь к состоянию идеальной безопасности, в прямом и переносном смысле глядя большую часть времени себе под ноги.

6

Сюжет (часть вторая)

Пятиактная структура

Как