Империя Дягилева. Как русский балет покорил мир - Руперт Кристиансен Страница 93
- Категория: Документальные книги / Биографии и Мемуары
- Автор: Руперт Кристиансен
- Страниц: 99
- Добавлено: 2026-06-14 11:01:49
Внимание! Книга может содержать контент только для совершеннолетних. Для несовершеннолетних просмотр данного контента СТРОГО ЗАПРЕЩЕН! Если в книге присутствует наличие пропаганды ЛГБТ и другого, запрещенного контента - просьба написать на почту pbn.book@yandex.ru для удаления материала
Империя Дягилева. Как русский балет покорил мир - Руперт Кристиансен краткое содержание
Прочтите описание перед тем, как прочитать онлайн книгу «Империя Дягилева. Как русский балет покорил мир - Руперт Кристиансен» бесплатно полную версию:Книга известного критика и «неисправимого балетомана» не просто дань уважения Сергею Дягилеву, выдающемуся антрепренеру, театральному деятелю, знаменитой личности Серебряного века. Мастерски переплетая документальные факты и художественные элементы, автор создал живой портрет целой эпохи.
Среди героев правдивой истории о легендарной антрепризе, изменившей представление о танце и ставшей символом культурной революции, многие незаурядные художники, хореографы, танцовщики, композиторы, импресарио. Стравинский и Бенуа, Пикассо и Нижинский, Павлова и Карсавина, Фокин и Бакст — вот лишь немногие имена, которыми оперирует Кристиансен, чтобы передать все коллизии и сложности отношений между людьми, создавшими славу русского балета в мире, несмотря на самые тревожные времена.
«Империя Дягилева» — не только хроника творческих триумфов, но и исследование влияния русского балета на мировую культуру. Книга станет настоящим открытием для всех, кто интересуется историей искусства и музыкальным театром.
Империя Дягилева. Как русский балет покорил мир - Руперт Кристиансен читать онлайн бесплатно
См.: Kenneth E. Silver, Esprit de Corps: The Art of the Parisian Avant-garde, pp. 113–32.
188
Jean Cocteau, Call to Order, p. 238.
189
Grigoriev, p. 121.
190
Michel-Georges Michel, Ballets Russes: Histoire anecdotique, p. 30.
191
Цит. по: Roger Nichols, Poulenc, p. 14.
192
Цит. по: Buckle, p. 331.
193
Lynn Garafola, Diaghilev’s Ballets Russes, p. 98.
194
Jane Stevenson, Baroque between the Wars, pp. 282–3.
195
Grigoriev, p. 122.
196
См.: Maria Gabriela Estrada, The Legacy of Felix Fernández Garcia, pp. 113–17.
197
Sokolova, p. 122.
198
Vincente Garcia-Marquez, Massine, p. 111.
199
Цит. по: Buckle, p. 342.
200
Grigoriev, p. 135.
201
Sokolova, pp. 124–25.
202
Цит. по: Garcia-Marquez, p. 118.
203
Sokolova, p. 128.
204
Observer, 11 September 1918.
205
Richard Buckle Collection, Doc. Box 3.
206
См.: с. 217–224.
207
‘Dancers of the Twenties’, Dancing Times, February 1967, p. 252.
208
После того как в 1925 году Лопухова вышла замуж за Джона Мейнарда Кейнса, они, бывало, исполняли на вечеринках версию этого танца, прозванную ими «Кейнс-Кейнс». (См.: Richard Buckle Collection, Banker’s. Box 8.)
209
Sunday Times, 22 June 1919.
210
The Nation, 18 June 1919.
211
Garcia-Marquez, p. 129.
212
Buckle, p. 358.
213
Sokolova, p. 134.
214
Massine, p. 142.
215
Observer, 27 July 1919.
216
Tamara Karsavina, Theatre Street, p. 300.
217
Harry Kessler, The Diaries of a Cosmopolitan 1918–1937, p. 269.
218
Romola Nijinsky, Nijinsky, p. 393.
219
Maurice Sandoz, The Crystal Salt-cellar, pp. 72–6.
220
Igor Stravinsky and Robert Craft, Expositions and Developments, p. 113.
221
Sokolova, p. 151.
222
Buckle, p. 362.
223
Сорок лет спустя в интервью Третьей программе BBC Стравинский отметил, что «далькрозовская гимнастика» Мясина привела его в смятение и он предпочел бы оставить этот балет в концертном исполнении, открытом воображению слушателя.
224
Igor Stravinsky and Robert Craft, Memories and Commentaries, p. 42.
225
Grigoriev, p. 159.
226
Sokolova, p. 166.
227
The Times, 28 June 1921.
228
Цит. по: André Levinson, Dance Writings from Paris in the Twenties, p. 40.
229
Sokolova, p. 161.
230
Richard Buckle Collection, Banker’s Box 11.
231
Grigoriev, p. 161.
232
Sokolova, p. 173.
233
Работая над этой главой, я обращался за сведениями к следующей литературе: Сyril Beaumont, The Diaghilev Ballet in London, pp. 183–300; S. L. Grigoriev, The Diaghilev Ballet 1910–1929, pp. 152–261; Lydia Sokolova, Dancing for Diaghilev, pp. 172–280; Boris Kochno, Diaghilev and the Ballets Russes, pp. 150–279; Nesta Macdonald, Diaghilev Observed, pp. 224–381; Richard Buckle, Diaghilev, pp. 345–541; Lynn Garafola, Diaghilev’s Ballet Russes, pp. 76–97 and 330–44 (русский перевод: Линн Гарафола, «Русский балет Дягилева»); Leslie Norton, Massine and the Twentieth-Century Ballet, passim; Vincente Garcia-Marquez, Massine, pp. 43–163; Sjeng Scheijen, Diaghilev: A Life, pp. 374–541 (русский перевод: Шенг Схейен, «Дягилев. „Русские сезоны“ навсегда»); Jennifer Homans, Apollo’s Angels, pp. 245–289 (русский перевод: Дженнифер Хоманс, «История балета. Ангелы Аполлона»); Jane Pritchard (ed.), Diaghilev and the Golden Age of Ballets Russes 1909–1929, passim.
234
S. L. Grigoriev, The Diaghilev Ballet, 1909–1929, p. 157.
235
Цит. по: Шенг Схейен, Дягилев, с. 427.
236
Observer, 27 July 1919.
237
André Levinson, ‘A Crisis in the Ballets Russes’, p. 787.
238
Сyril Beaumont, The Diaghilev Ballet in London, p. 227. Cм.: Richard Buckle, In the Wake of Diaghilev, pp. 20–36 and 321–34. Полная биография этой выдающейся, но скрытной личности пока еще не написана.
239
Цит. по: Richard Buckle, Diaghilev, p. 377.
240
Жан Бабиле рассказывал альтернативную версию этого анекдота, по-видимому, услышанную им от самого Кохно. «Однажды Кохно спросил у Дягилева: „Красив ли я, по-вашему?“ Дягилев, ни секунды не сомневаясь, ответил: „Побрейся налысо и сразу станешь красивым“. Со временем он действительно полысел и выглядел замечательно!» (Michael Meylac, Behind the Scenes at the Ballets Russes, p. 279).
241
Там же, p. 379.
242
Beaumont, pp. 189–90.
243
Цит. по: Зильберштейн, Сергей Дягилев и русское искусство, с. 243.
244
Схейен, с. 452–453.
245
Grigoriev, p. 170.
246
Линн Гарафола, Русский балет Дягилева, с. 185–186.
Жалоба
Напишите нам, и мы в срочном порядке примем меры.