Эмигрантские дневники. 1938 – 1955 - Бертольд Брехт Страница 90

осторожностью, техники – а техники нужны – нелегко отделить от их прежних социальных функций. от людей с согнутыми спинами нелегко получить самостоятельные произведения – а самостоятельные произведения нужны, конечно, партия может начать работать с художниками изнутри, но только в соответствии с имеющимися у нее способностями, но самое главное – это мобилизация новых читающих масс, партия должна их инструктировать; необходимо ставить перед художниками задачи, а ставить художникам задачи – значит подгонять льву овец, в целом, чем меньше говорится о стилистике, тем лучше, и для того, чтобы привлечь художников, лучше показать, что вы их не понимаете (но готовы учиться), чем нападать на них. потребность соблазняет в искусстве, как и в сексе, но, как и в сексе, нельзя произносить резкие слова.

10.6.50

изготавливаю маленькими пучками детские песни для эйслера. художественная ковка серебра.

10.6.50

прочел один текст, написанный студенткой-рабфаковкой из лейпцига, о горьком и обо мне. идеология, идеология, идеология. никакой эстетической концепции; все это похоже на описание еды, в котором нет ни слова о вкусе, сначала мы должны организовать выставки и курсы по воспитанию вкуса, т. е. по наслаждению жизнью.

Вы, женщины Техаса и Питтсбурга, Такими видеть вы своих хотите сыновей? и если сыновей вы к нам пришлете – То это будут волки, что накинутся на нас?

начало августа 50

едем [в] аренсхоп, хелли с детьми, я с рут на штайре. несколько старых рыбацких домиков, которые выглядят хорошо, даже выкрашенные в темно-синий цвет, или пришедшие в упадок, или отремонтированные для приезжих, может быть потому, что их старость интерпретируется как то, что они хорошо сохранились; а более новые дома выглядят дерзкими заявлениями, в основном необоснованными, ландшафт их презирает, это чисто нацистская территория, и здесь до сих пор мало что изменилось, мало что могло измениться; слишком мало отправных точек, чувствуют себя сильно ущемленными из-за мер против черного рынка, как крестьяне, они обязаны сдавать продукцию и т. д. а так как эта территория находится под kulturbund, то летом сюда приезжают люди, довольно напрямую принадлежащие к новому правительству.

5.8.50

смех, вызываемый эффектом остранения: смех над чужим, над негром, бегемотом, горожанином в деревне и т. д. более высокая ступень: смеяться над детьми, очень старыми машинами и т. д.

2.9.50

с р[ут] на штайре в Мюнхен, ночлег в пегнице-на-пегнице. вид из гостиницы weisses lamm на рыночной площади в рассветный час напоминает нежного, насыщенного брейгеля и по красоте не уступает любому кишащему клопами отелю в старом марсельском порту.

4.9.50

начинаю выстраивать и репетировать мизансцены кураж вместе с гизе. сценограф отто[559].

3.10.50

ассистенты режиссера на кураж: эрик бентли, эгон монк[560], рут берлау, бенеш (из венской scala). сценография ТЕО отто (поскольку он заболел, помогает знаменачек).

октябрь 50

вечер у деша[561], собравшего молодых авторов, взял с собой рут и Шумахера[562], никаких знаний о гдр. говорю о распределении земель, рабочих и крестьянских университетах, собраниях fdj на троицу и объясняю, почему социализм мирный, а капитализм воинственный; что их существование зависит от тяжелой борьбы sed на востоке, слушают вежливо.

октябрь 50

еду с рут, гейсом, бурри к лорре в партенкирхен. у него желтуха. предлагаю ему гамлета в be.

6.10.50

фон эйнем в Мюнхене, договариваюсь с ним сделать меловой круг в Зальцбурге, с голд и гомолкой, режиссер – фиртель.

8.10.50

воскресенье, вечером премьера кураж, модель восторжествовала. гизе, домин, блех, вильгельми, люр, лиффен, очень отличающиеся от берлина и превосходные, ни одного спора за репетицию, гизе замечательно перестраивает всю схему, которую она с таким успехом использовала в Цюрихе и вене.

9.10.50

говорю с хиршфельдом о монтаже бобровой шубы и красного петуха, он соглашается и будет продавливать мою идею у наследников гауптмана[563]. я с бурри и гейсом делаю фильм ШИНЕЛЬ ПО ГОГОЛЮ (с лорре)[564] И фильм КУРАЖ С бурри В DEFA, ведем переговоры с менеджером лондонского group theatre о спектакле кураж (режиссер брук должен через несколько недель приехать в берлин и посмотреть спектакль).

10o.10.50

на штайре возвращаюсь в берлин с рут. ночую в гере.

29.12.50

погружаюсь в стихи лорки в посредственном переводе бека, читаю с удовольствием, но то и дело останавливаюсь, чтобы подумать, как это удовольствие можно сделать доступным нашим трудящимся и нужно ли. можно сказать, что наша ситуация, фаза, в которой мы находимся, этого не позволяет! никакого опьянения в альпинистских турах! но альпинистские туры сами по себе вызывают опьянение, так же как и литература и некоторые другие виды искусства,

[Запись обрывается.]

10.1.51

первое (закрытое) исполнение спектакля мать – be в deutsches theater[565], сценография неера теперь встречает всеобщее одобрение, отчасти потому, что принципы уже утвердились – например, став объектом жалких подражаний. Власова в исполнении вайгель непревзойденна, но и рабочий буша замечательный, обычная публика volksbuhne принимает хорошо, примерно 40 занавесов, несколько раз с пожарным, более свободное обращение со старой моделью, превосходно (и строго) осуществленной берлау в лейпциге еще в прошлом году, кажется, удалось.

15.1.51

утром говорил с дессау. репетиции хора лукулла уже начались, но министерство народного образования снова требует партитуру, и дессау предпочел бы отложить премьеру до осени, я против, этот материал важен именно сейчас, когда американские угрозы так истеричны, конечно, дессау опасается нападок на форму, но даже если они и будут, то будут менее жесткими, поскольку содержание слишком важно, в конце концов, и д[ессау], и я убеждены, что форма оперы есть форма ее содержания, кроме того, никогда не надо бояться критики; ее можно либо опровергнуть, либо использовать, вот и все. и почему мы должны считать, что осенью ситуация будет лучше, если мы не попытаемся сделать это весной? музыкантам необходимо преодолеть паралич, вызванный контактом с новой аудиторией, нужно попробовать и посмотреть, что будет, во второй половине дня в больнице святой хедвиг у хюдеполя[566]. обсуждения с бурри[567]. рассказал ему о плане достижения дагеротипного характера изображений путем изменения эмульсии, что позволило бы нам сочинять поэтичнее. – главное в фильме кураж – держать зрителя на дистанции от кураж, чтобы он мог постоянно удивляться ей, потому что с ней нельзя получить никакого опыта, только о ней.

10.2.51

приятные репетиции в новом репетиционном здании (среди развалин на рейнхардтштрассе), даже такие мелочи как чистые стены и то, что кроме