Маршал Еременко. Биография глазами дочери - Татьяна Андреевна Еременко Страница 43

Студия военных художников им. Грекова. А.И. Еременко и В.И. Чуйков обсуждают эскиз Сталинградской панорамы. Москва. 1963 г.

Отец, как профессионал, настаивал, что «в битве на Волге таким моментом во втором периоде было время с 5 по 28 декабря 1942 года, когда наши войска выполняли двойную задачу: сжатие кольца окружения и отражение ожесточенных ударов врага, направленные на деблокаду окруженных плюс разрушение воздушного моста противника. В этот момент решался исход всего комплекса наших операций в районе Сталинграда, ибо, если бы врагу удалось деблокировать окруженных, все что было достигнуто нами, оказалось бы под угрозой. Действия наших войск на внутреннем фронте окружения, сковавшие группировку, лишили Паулюса возможности нанести встречный удар. Одновременные действия на внешнем фронте вначале воспретили продвижение ударной группировки Гота – Манштейна, а затем с подходом свежих сил 2-й гвардейской армии Р.Я. Малиновского полностью уничтожили ее. В итоге этих боев был окончательно и бесповоротно решен вопрос о судьбе окруженных. Отрезанные от внешнего мира, они были обречены на разгром. Именно поэтому и целесообразно взять один из дней этого этапа битвы. Лучше всего 24 декабря, когда начались действия 2-й гвардейской армии».

К мнению отца «прислушались» в кавычках: на холсте дату чуть сдвинули и показали 26 января 1943 года – соединение 21-й и 62-й армий Донского фронта на западном склоне Мамаева кургана.

По утверждению отца, тема разгрома фашистов в ходе Сталинградской битвы не исчерпана в сюжете панорамы. Группа консультантов, а также Министерство культуры РСФСР на совещании, состоявшемся 10 февраля 1961 года, одобрили предложение отца, а именно: панораму должны дополнить «спутники» – диорамы или картины, которые отобразили бы ряд важнейших этапов в ходе разгрома фашистов под Сталинградом, без которых нельзя понять сущности Сталинградской битвы, ни тем более разгрома немецко-фашистских армий под Сталинградом.

Маршал Еременко рассказывает про Сталинградскую битву членам китайской делегации. Сталинград. Мамаев курган. 1960 г.

Отец предлагал создать двенадцать – пятнадцать диорам или картин, чтобы полнее, ярче и исторически более правильно ознакомить наших современников и грядущие поколения с одним из самых драматических и грандиозных событий минувшей мировой войны, и не только ознакомить, но и взволновать величием народного подвига. Причем отец подробно описал не только тактические основы картин (диорам), но и их сюжеты. (С темами, которые отвечают исторической действительности, можно ознакомиться в книге Еременко «Служба Родине».)

Первая картина (диорама) посвящается началу битвы. Вторая – боям в районе Абганерово и разъезда 74-го км в начале августа 1942 года. Третья картина изображает форсирование Дона гитлеровцами и прорыв нашей обороны на внешнем обводе, на участке Вертячий, Песковатка. Четвертая картина (диорама) изображает удар противника на Сталинград 23 августа 1942 года. Пятая имеет целью показать участие моряков Волжской военной флотилии под Сталинградом. Шестая посвящается военным понтонерам и волжским речникам. На седьмой картине следует изобразить мощь нашей артиллерии, которая сыграла большую роль в разгроме фашистских войск под Сталинградом. Восьмая, девятая и десятая картины посвящаются прорыву фронтов при начале нашего наступления 19–20 ноября 1942 года. (Имеется в виду Сталинградский, Юго-Западный и Донской фронты.) Одиннадцатая картина диорамы должна запечатлеть момент соединения войск Сталинградского и Юго-Западного фронтов в районе Кривомузгинская (Советский) 23 ноября 1942 года, в результате чего было завершено оперативное окружение сталинградской группировки врага. Двенадцатая картина (диорама) посвящается разгрому группировки Гота – Манштейна, пытавшейся деблокировать окруженных. Разгром этой группировки предрешил разгром окруженных. На тринадцатой картине показать разрушение «воздушного моста» противника. Взять за основу один день – 12 декабря 1942 года, когда наша истребительная дивизия сбила всю колонну воздушного транспорта противника (16 тяжелых самолетов и 4 истребителя). Захвачено в плен 34 летчика, сбросившихся на парашютах.

В настоящее время в Музее-панораме есть только четыре небольшие диорамы: 1. «Стойкость, победившая смерть» про подвиг 4-х бронебойщиков и батареи 76-мм пушек в районе станции Клетской; 2. «Переправа через Волгу»; 3. «Разгром ударной группировки Манштейна»; 4. «Захват аэродрома станции Тацинская танкистами генерала Баданова».

Отец с сожалением писал, что «построенное на “Мамаевом кургане” здание под панораму Сталинградской битвы с затратой больших средств и времени – три года – по настоянию тов. Вучетича было передано в его распоряжение для организации в нем зала Воинской славы советского народа. Все были за то, чтобы оставить за панорамой ее здание: и министры культуры СССР и РСФСР, и военные консультанты, и Академия Художеств и ее президенты Ягансон и Серов, и вся общественность страны, но Вучетич добился своего – угробил панораму». Когда был создан эскиз панорамы в одну треть ее величины, т. е. 5 метров высотой и 40 метров длиной, на этом полотне уже ярко было видно величие этой панорамы, то Вучетича, увидевшего ее, чуть ли не хватил инфаркт. Он понял, что народ, возродивший Сталинград, будет восхищаться не скульптурой женщины, весом в 3000 тонн, поставленной в центре города, а батальной живописью, отражающей реальную битву на Волге – героику нашего народа. Для того, чтобы такая живопись не давила своим высоким художеством на скульптурные композиции, решил ее удалить. Так что здесь играет роль личный момент. Вучетич хочет прославить не Сталинградскую битву, а себя, вот в этом весь смысл изгнания панорамы с горы Мамаев курган».

Отец утверждал, что для более глубоко осознания величия битвы необходимо побывать на местах боев в тех районах, где произошли важнейшие события этой неповторимой эпопеи, которая подняла на небывалую высоту советскую военную науку и военное искусство. Для этого на местах наиболее важных боевых событий он предлагал соорудить обелиски – своеобразные маяки – свидетели того, что здесь происходило, когда это было, кто участвовал в этих боях и какой их результат для того, чтобы ясно увидеть героику советских воинов, которые так мужественно и храбро дрались за свою Родину, чтобы у нынешнего молодого поколения, наших детей и внуков и у всех будущих поколений было правильное и полное представление о тех поистине исторических событиях, которые ознаменовали собой поворот в кровопролитнейшей из войн, когда-либо пережитых человечеством.

Таких обелисков отец предлагал установить восемнадцать. На одной либо двух сторонах поместить списки частей и командиров, которые участвовали в этих боях, на двух других в коротком изложении описать характер боев, в честь которых поставлен данный обелиск, прозой или стихом, взятом из поэмы отца «Сталинград».