Как написать любовный роман за неделю - Стефания Бертола Страница 26

Конечно, Леонора права. За четыре дня занятий все мы прекрасно поняли, что героиня «Мелоди» должна любить одного-единственного мужчину, а именно – того самого, которого встречает на первых страницах. И никаких тебе магнитов. Меж тем вокруг слышится шепот: «Пранеш? Что еще за Пранеш?»

Джада пытается выкрутиться, оправдываясь, что в ее истории героиня понимает, кого она любила всю жизнь, только в последней главе, после того как уже доброе количество раз перецеловалась с обоими. Леонора советует ей перечитать пару-тройку сотен романов «Мелоди» и проверить, найдется ли там подобный сюжет, однако Джада, вместо того чтобы молчать и грызть локти, осмеливается робко возражать:

– А что, мы никак не можем ввести что-то новое?

– Если вчера вы были с нами, то должны помнить, что мы ввели очень важное новшество. А вы посылаете мне эту эктоплазму! Новшества не должны касаться морали нашей героини. Героиня «Мелоди» испытывает страсть к одному-единственному мужчине, и так будет до скончания времен. Пока не воспарит Гибралтарская скала!

Все восхищенно молчат, потрясенные столь смелой и поэтичной метафорой. Когда ты Мэвис Гленгарри, воображение подкинет тебе и не такое. Не дав Джаде времени опомниться, Леонора резко захлопывает зеленую папку.

– А теперь – к остальным.

«Очевидно, что их тоже не ждут благоухающие розы», – думаю я, глядя на колкое выражение лица нашей преподавательницы. Нежное умиление при виде щенка сменилось другим настроем, жестким как гранит.

Следующим, кому досталось, был Никола, его работа в оранжевой папке. Никола, он же Рут Кашински, пишет исторический роман, где действие происходит в средневековом Уэльсе. Эвейлин похитили совсем крошкой, она выросла в доме врага своего отца. Оба – могущественные феодалы, владельцы замков, армий, и у каждого множество мелких вассалов. Но Эвейлин не знает, кто ее настоящий отец; она думает, что ее подобрали на дороге, когда она упала прямо в грязь с повозки, на которой везли лук. Поэтому она не слишком высокого мнения о себе и не осмеливается поднять взгляд на Грюненвальдера, сына ее похитителя. А жаль – ведь она краснеет и бледнеет, вздыхает и мучается при виде юноши, что происходит не так часто, потому что она убирает навоз, а он сын господина. Однако во второй главе у Эвейлин появляется возможность помыться, и вот она, чистая и прикрытая лишь какой-то ветошью, попадается на глаза Грюненвальдеру, который тут же чувствует к ней непреодолимое влечение и целует ее на берегу ручья, однако появление огромного оленя прерывает их ласки.

– При виде огромного оленя, – возмущенно шипит Леонора, – Грюненвальдер бросает Эвейлин и пускается в погоню за животным, стремясь раскрошить его на куски своей секирой. У меня вопрос, уважаемый Никола: мы что тут, пишем ужасы, а вы, стало быть, Стивен Кинг?

– Нет, но в Средние века охота была обычным делом и любой молодой феодал между огромным оленем и полуголой, пусть даже очень чистой, прислугой выбрал бы млекопитающее из семейства оленей.

Все смотрят на Николу с уважением. Он не слишком заметный мужчина, брюнет, на вид ему лет тридцать, довольно симпатичный, но, чтобы это заметить, нужно всмотреться. Он аккуратен, одет в бежевое, не выделяется обаянием, но, когда он произнес «млекопитающее», девушки явно взглянули на него по-новому и мне отлично видно, что утонченная Анита бросает на него откровенный взгляд из-под обильно накрашенных ресниц.

– Ах вот как? Интересный факт. Но позвольте спросить, какое нам дело до того, как оно там было в Средние века? Мне казалось, что я высказалась ясно в первый же день: атмосферу нужно создавать при помощи описания одежды, аксессуаров, и только. Средневековый мужчина «Мелоди» обладает состраданием к животным, что весьма ценят читательницы, он не набрасывается на оленей с секирой. Он воспевает их разветвленные рога и помогает им, если нужно. Средневековый рыцарь «Мелоди» спасает щенков барсука, ласкает маленьких кабанят, выкармливает престарелого дикобраза. Вам следует вовсе игнорировать описание пиров, максимум можно в общих словах упомянуть «роскошно поданную дичь». Я предельно ясно выразилась? В средневековых «Мелоди» герои чистые, образованные и чувствительные. И не заставляйте меня это повторять.

В остальном история Николы проходит гладко, потому что в третьей главе Эвейлин узнает, кем является на самом деле, что пробуждает в ней ненависть к Грюненвальдеру, который меж тем влюбляется в нее, хоть и думает, что она простая уборщица навоза. Но когда он признается: «О Боже, мама, кажется, я влюбился в уборщицу навоза», та падает в обморок и ситуация осложняется.

– А теперь, – сообщает синьора Форнерис, пытаясь успокоиться, – я раздам вам материалы лекции, касающейся темы соперницы и – в меньшей степени – соперника. Внимательно прочтите, потому что здесь многие из вас допустили серьезные ошибки.

Она передает листки по рядам, и все принимают их с некоторым, осмелюсь заметить, почтением.

СОПЕРНИЦА/СОПЕРНИК

Как уже было сказало в предыдущих лекциях, удачное развитие любовного романа практически невозможно без присутствия соперницы или соперника. Обычно речь не идет о мужьях или женах, потому что героиня «Мелоди» почти никогда не разводится и не способствует разводу. Героиня может разводиться, но только в том случае, если она в шестнадцать-семнадцать лет вышла замуж за двадцатилетнего парня, который после первой же брачной ночи сел на мотоцикл и исчез или отправился в турне, потому что играл в музыкальной группе, и больше она его не видела, потому что он оказался не готов к браку или связался с другой. Спустя лет семь-восемь он вдруг вышел на связь, и они тут же развелись.

Но обычно, если нужно избавиться от неудачного замужества, более предпочтительно, чтобы мешающий (–ая) супруг(а) просто умер(ла). Если речь о муже, он должен уйти своей смертью и вызвать несколько нежных слез; если же нужно избавиться от соперницы, желательна насильственная смерть – как наказание за ее же пороки. Вот вам классический пример смерти: пьяная и распутная соперница сбегает с начальником героя и их автомобиль попадает в аварию, врезавшись в ограждение и упав с двадцатиметровой высоты, после чего машина загорается. Или, к примеру, распутная соперница погибает во время шторма в перевернувшейся лодке, которую она угнала у героя, чтобы бежать к своему любовнику-греку.

Но такое, конечно, случается довольно редко.

Обычно соперница – бывшая жена героя, невеста, любовница или просто подруга. Каков бы ни был статус соперницы, она всегда отрицательный персонаж. Запомните это хорошенько. По неизвестной причине герой «Мелоди» до знакомства с героиней непременно связывается с отвратительными женщинами. В жизни бывает, что мужчина бросает приятную девушку потому, что встречает другую приятную девушку. Но только не в любовном романе.