Маршал Еременко. Биография глазами дочери - Татьяна Андреевна Еременко Страница 25

Самое время создать матрицу Сталинграда, которую как кирпичик можно будет встроить в фундамент Национальной идеи.

Поделюсь своей идеей киносценария. Предлагаю три варианта названия: «Сталинградский перелом», «Аккордеон для генерала» либо «Искусство побеждать маршала Еременко». Мне нравится «Аккордеон для генерала». Дело в том, что, как я уже говорила, когда в феврале в Сталинграде все было кончено, генерал-полковнику Еременко в качестве утешительных трофеев привозят «на память» револьвер и аккордеон Паулюса. Ну, не насмешка ли?!

Аккордеон генерал-фельдмаршала Ф. Паулюса

Знакомый журналист Дмитрий Март, который был у нас в гостях со своим другом Андреем Татарчуком, тоже журналистом (Портал Baltnews.lv), увидев аккордеон Паулюса на папином письменном столе, замечательно подметил: «На этом перламутровом аккордеоне Красная Армия сыграла “похоронный марш” Паулюсу, и в этом “концерте” Андрей Иванович Еременко выступил если не в качестве дирижера, то уж точно – первой скрипки! И это неоспоримо!» Андрей Татарчук добавил, что аккордеон генерал-фельдмаршала Фридриха Вильгельма Паулюса, командующего 6-й германской армией, окруженной и капитулировавшей под Сталинградом 2 февраля 1943 года – это так, штрих, мелочь. Еременко командовал Сталинградским фронтом и смог той зимой не допустить прорыва противника сквозь клещи окружения в ходе Котельниковской операции. Вот в чем сила! Вот что главное!

Сюжет фильма мог бы базироваться на воспоминаниях А.И. Еременко, Ф. Паулюса, других людей, на документальных фактах. В фильме впервые можно представить для всенародного обозрения три важных эпизода (факта), которые до сегодняшнего дня не были широко известны:

1) Встреча Паулюса с Еременко, состоявшаяся по просьбе фельдмаршала летом 1953 г.

2) Частный визит Сталина в госпиталь к раненому Еременко (1941 г.).

3) Единственный за всю войну выезд Верховного главнокомандующего далеко на фронт (1943 г.) и именно к Еременко.

Через весь фильм идет красной нитью тема «судьбы», как предначертанной. Для показа боевых действий можно использовать не только реконструированные события, но и документальные съемки, компьютерную графику.

Если очень кратко про идею сценария, то фильм предлагается разделить на несколько сюжетных линий:

1. 1953 год – встреча Еременко с фельдмаршалом Паулюсом.

2. Контрнаступление под Москвой – госпиталь.

3. Сталинградская битва.

4. Мелодраматическая и политическая – осознание того, что произошла в Сталинграде. Любовь.

5. Боевые действия 1943 года. Возвращение к встрече Еременко и Паулюса.

По своей сути фильм своевременен по двум причинам.

Первая: переломный характер Сталинградской битвы сегодня созвучен развитию современной России. Атмосфера Сталинграда близка к сегодняшней – многих волнует, что произойдет со страной. Можно связать идеи исторического перелома, когда все было плохо и стало раскручиваться в обратную сторону. Сегодня тоже переломный момент в политических отношениях современного мира. Может начаться передел мира. Россия может превратиться (и превращается) в мощное государство. И такой фильм о Сталинграде с показом резкого перелома может дать людям почувствовать потерянную надежду. Тогда, в 1942 году, все понимали, что мы сильны, но все отступаем. Поэтому сегодня необходимо вдохнуть в людей воздух той сталинградской победы.

Командующий фронтом беседует с воинами Юго-Восточного фронта.

Сталинград. Август 1942 г.

Вторая. Сегодня в кинематографе определенное мелководье в изображении чувств, обесценена человеческая любовь, человеческое чувство, невкусно смотреть. А у моих родителей любовь на фоне исторического события, когда мама увидела бездонную глубину мужчины. Идея в том, что сила любви прямо пропорциональна историческому событию. Настоящая любовь только тогда может состояться, когда она наполнена социальным содержанием. Это акт выбора. Любовь – это ответственность. Когда личность богата, то и чувства второй половины тоже наполняются содержанием.

Кроме этого, в фильме переломный характер в историческом событии будет показан на фоне тех исторических фигур, которые и сегодня не забываются (Сталин, Берия, Хрущев, Воронов, Паулюс и др.). Если использовать и сочетать современные новые технические средства с игрой актеров, таких как Шакуров, с показом не только героики, но и тяжелых будней командующих и солдат с обеих сторон, их страдания, гибель, болезни, – то можно затронуть все струны человеческой душу. Можно создать ИСТОРИЧЕСКУЮ МАТРИЦУ, как составляющую для формирования национальной идеи, причем Матрицу, сделанную новыми средствами.

Поэма «Сталинград»

Есть у отца поэтическая повесть «Сталинград», написанная сразу же после Сталинградской битвы, по ее горячим следам, когда он еще чувствовал дыхание этой грандиозной эпопеи. Поток чувств и переживаний переполнял его. Отец признавался, что Сталинград был для него тем величайшим событием в жизни, которое, как резкий порыв ветра, всколыхнуло все его существо до глубины души. После битвы командующий совершенно слег: раны, с которыми он прибыл на Сталинградский фронт, не только не зажили, как предполагал он сам и врачи, а наоборот, еще больше обострились и добавились новые. Ставка Верховного главнокомандования, чтобы спасти Еременко, направила его весной 1943 года в санаторий в Цхалтубо подлечиться.

Оставшись наедине с собой, отец понял, что у берегов Волги была не просто битва, а перелом. И тогда он, боевой генерал, вдруг в силу осознания исторического масштаба, глубины и великого значения по последствиям того события, чьим непосредственным участником он был, выразил свое отношение к нему в виде ритмических строчек. Думаю, создание поэмы «Сталинград» – это пример личной метаморфозы, личностного перевоплощения, которое происходит с неординарными личностями на переломных рубежах исторического процесса, когда неизбежно возникает определенная ритмика как форма поиска гармонии.

После войны в свободное от работы время отец дорабатывал свою повесть, и перед смертью Сталина она была готова. Но автор задержал ее публикацию, так как чувствовал что-то недоброе. После XX съезда КПСС не могло быть и речи об издании поэмы в том виде, в каком она написана. На ней лежала густая тень времени, она сплошь пронизана так называемым «культом» Сталина, здесь ведь речь шла о городе, носящем его имя, и битва называлась его именем – Сталинградская. Стало ясно, что поэму нужно коренным образом переделывать. Но после долгих раздумий отец пришел к выводу, что те первые впечатления – исторический факт, и перекраивать его в угоду политическим веяниям недопустимо.

Поэма А.И. Еременко «Сталинград», написанная в 1943 г.

По мнению моих хороших знакомых – народного артиста СССР, киноактера, поэта, композитора Михаила Ивановича Ножкина, народного артиста РСФСР, актера театра и кино, режиссера, поэта и писателя Валентина Иосифович Гафта и историка вооруженных сил Александра Вячеславовича Ярошенко – поэма пронизана глубочайшей победной энергетикой русского сталинского прорыва, остановить который нашим врагам не удалось даже в сегодняшние непростые дни. Несомненно, поэма уйдет в будущее и